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徐冰（b.1955） 新英文書(shū)法

圖錄號(hào): 26

估價(jià)RMB: 120,000-150,000

成交價(jià)RMB: --

編號(hào):00026
徐 冰（b.1955） 新英文書(shū)法
紙本 水墨
簽名：徐冰
鈐?。骸靶臁?br>XU BING (b.1955) CALLIGRAPHY
Ink on paper
52×34cm
RMB: 120,000－150,000
徐冰 1955年生于重慶。1977年考入中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系，1981年畢業(yè)留校任教，1987年獲中央美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位。1990年接受美國(guó)威斯康辛大學(xué)的邀請(qǐng)，做為榮譽(yù)藝術(shù)家移居美國(guó)?，F(xiàn)為獨(dú)立藝術(shù)家，生活工作于紐約。曾在美國(guó)華盛頓沙可樂(lè)國(guó)家美術(shù)館、紐約新美術(shù)館、布朗士美術(shù)館、西班牙米羅基金會(huì)美術(shù)館、捷克國(guó)家博物館等重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦個(gè)人藝術(shù)展。1999年獲得美國(guó)文化界最高獎(jiǎng)：麥克 阿瑟獎(jiǎng)（MAC ARTHUR AWARD），作品入選“世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)回顧展”，德國(guó)路德維希博物館和波恩美術(shù)館；“國(guó)際觀念藝術(shù)展”，紐約皇后美術(shù)館；巨型條幅《毛主席說(shuō)：藝術(shù)為人民》，被紐約現(xiàn)代美術(shù)館收藏。2000年舉辦“徐冰回顧展”，布拉格國(guó)家博物館；參加“悉尼雙年展”。2001年“閱讀風(fēng)景”，北卡羅萊那美術(shù)館；“徐冰及他的版畫(huà)”，波特當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)；“文字游戲——徐冰的藝術(shù)”，沙可勒藝?yán)龋弧靶毂乃囆g(shù)”，華盛頓大學(xué)出版社；“亞洲文化藝術(shù)協(xié)會(huì)在哪里？”，美國(guó)紐約亞洲文化藝術(shù)協(xié)會(huì)。作品曾被國(guó)內(nèi)外各大收藏機(jī)構(gòu)收藏。出版有：1996年《中國(guó)20世紀(jì)的藝術(shù)和藝術(shù)家》。1997年美國(guó)藝術(shù)史教科書(shū)《藝術(shù)的過(guò)去和現(xiàn)在》由Harry N Abrams 出版；《牛津藝術(shù)史“中國(guó)藝術(shù)”》由牛津大學(xué)出版；《中國(guó)藝術(shù)及文化史》由Prentice Hall 出版。
王廣義是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)外最早的代表之一，是“85美潮”以來(lái)“政治波譜”的領(lǐng)導(dǎo)者。他的繪畫(huà)在1980年代經(jīng)歷了不同時(shí)期的轉(zhuǎn)型之后，1990年代初期進(jìn)入了“大批判”的實(shí)驗(yàn)階段。1991年《北京青年報(bào)》（3月22日文化版）以“王廣義現(xiàn)象”專(zhuān)題版介紹《大批判》；同年《大批判》獲邀參加“波普國(guó)際邀請(qǐng)展”（米蘭），發(fā)表在意大利《Flash Art》封面上。王廣義這種具有實(shí)證批判力量的方式貫穿于其1990年代的整個(gè)創(chuàng)作中，在“大批判”中，藝術(shù)家直接將兩種本質(zhì)完全不同的圖像——中國(guó)“文革”中的政治招貼畫(huà)和西方消費(fèi)廣告并置在畫(huà)面中?！斑@種矛盾的圖像方式準(zhǔn)確的傳達(dá)出我們這個(gè)時(shí)代文化所面臨的真空狀態(tài)”。（黃專(zhuān)語(yǔ)）同時(shí)，王廣義用他的智慧把握了波普藝術(shù)的“游戲規(guī)則”，特別是在語(yǔ)言表達(dá)方式上，通過(guò)藝術(shù)家的巧妙處理，達(dá)到某種嘲諷和消解的目的。在《大批判》系列中，藝術(shù)家對(duì)不同文化情景中的政治、社會(huì)、歷史和商業(yè)等一系列符號(hào)和圖像的把握，展現(xiàn)了他對(duì)中國(guó)政治與歷史、商業(yè)與文化的視覺(jué)圖像全面思考和組合能力。
迄今為止，大量的產(chǎn)品名稱(chēng)都曾出現(xiàn)在“大批判”中，但是最著名的是可口可樂(lè)系列?！洞笈小煽诳蓸?lè)》1992年曾被用作國(guó)際藝術(shù)雜志（Flash Art）某期的封面，照相機(jī)拙劣的復(fù)制絕對(duì)不能消減王廣義方式的直接性。從最初的1993年在威尼斯雙年展上首次海外露面，王廣義的“大批判”系列吸引了西方藝術(shù)界的想象力。這也是為甚么從20世紀(jì)80年代中期開(kāi)始王廣義是別人所留意的一個(gè)聲音，為甚么他創(chuàng)作的風(fēng)格是別人追隨的對(duì)象。藝術(shù)家們嘗試著模仿他的藝術(shù)效果，而另一些人則艷羨他的生活方式，這一切都確立了他作為前衛(wèi)派領(lǐng)導(dǎo)者的地位。
王廣義已經(jīng)占領(lǐng)了屬于他的市場(chǎng)，確立了他的藝術(shù)地位，他已成為體現(xiàn)中國(guó)前衛(wèi)精神的永遠(yuǎn)值得紀(jì)念的形象。
王廣義和他的《大批判——可口可樂(lè)》
王廣義 1957年生于中國(guó)哈爾濱市，1984年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，現(xiàn)居北京，職業(yè)藝術(shù)家。1997年參加“引號(hào)”，新加坡；“數(shù)字與神話——20世紀(jì)藝術(shù)回顧展”，德國(guó)；“紅與灰”，“進(jìn)與出”，新加坡；“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”，北京。1998年參加“中國(guó)制造”，柏林；“蛻變突破——中國(guó)新藝術(shù)”，美國(guó)。 1999年參加“新世紀(jì)的新現(xiàn)代主義”，舊金山；“開(kāi)啟通道”，沈陽(yáng)。 2000年參加“20世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)展”，北京。2001年參加“新形象：中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)20年”，北京。2001年參加“多元城市”，德國(guó)。1993年舉辦“王廣義個(gè)展”，巴黎。1994年舉辦“王廣義個(gè)展”，香港。1997年舉辦“王廣義個(gè)展”，巴塞爾。2001年舉辦“信仰的面孔——王廣義個(gè)展”，新加坡。2003年舉辦“王廣義個(gè)展”，漢雅軒畫(huà)廊。2004年舉辦“王廣義個(gè)展”，法國(guó)。
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