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1801
倪元璐（1593～1644） 古木遙山圖
水墨綾本 立軸
1640年作
款識(shí)：庚辰秋日寫(xiě)，元璐。
鈐?。耗咴从。ò祝?鴻寶父（白）
簽條：倪文正山水真跡，大風(fēng)堂供養(yǎng)。
鑒藏?。捍箫L(fēng)堂長(zhǎng)物（朱） 不負(fù)古人告后人（朱） 別時(shí)容易（朱） 球圖寶骨肉情（白） 善孖心賞（朱） 大千好夢(mèng)（朱） 海香廔（白） 梅君藏章（朱） 梅君審定（朱）　
著錄：《大風(fēng)堂書(shū)畫(huà)錄》。
出版：《晉唐五代宋元明清名家書(shū)畫(huà)集》第217圖，教育部第二次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)管理委員會(huì)，商務(wù)印書(shū)館印行。
說(shuō)明：張大千、張善孖、屠仁守舊藏。張大千題簽。
NI YUANLU LANDSCAPE
Ink on satin, hanging scroll
Dated 1640
Illustrated: 1. Catalog of Painting and Calligraphy in DaFengTang;
2. Collection of Painting and Calligraphy by Masters in Various Dynasties, PL217, published by Commercial Press.
Note: collected by Zhang Daqian, Zhang Shanzi, and Tu Renshou.
126×50cm
RMB: 5,000,000－8,000,000
作者簡(jiǎn)介：倪元璐，字玉汝，號(hào)鴻寶，別號(hào)園客，浙江上虞人。天啟二年進(jìn)士。官至戶、禮兩部尚書(shū)。學(xué)力深邃，落墨超逸。工山水，精書(shū)法，詩(shī)文為世所重。藏家簡(jiǎn)介：1. 張大千（1899～1983），名爰，一名季，又名季爰，一度為僧，法號(hào)大千，又稱大千居士，四川內(nèi)江人。善孖弟。大千少年才俊，從梅庵、農(nóng)髯先生游，泛讀石濤、八大真跡，得其真髓，臨摹幾可亂真，與齊白石有“南張北齊”之稱。作山水、花卉、鳥(niǎo)獸皆精妙，特擅寫(xiě)荷，名重當(dāng)時(shí)。晚年作潑墨潑彩山水，為一代藝術(shù)大師，徐悲鴻稱其為“五百年來(lái)一大千”。
2. 張善孖（1882～1940），名澤，字善孖，一作善子，號(hào)虎癡，四川內(nèi)江人。張大千二兄。曾任上海美專教授。善畫(huà)山水、花卉、走獸，尤精畫(huà)虎。
3. 屠仁守（？～1900），字梅君，號(hào)墨君，同治十三年進(jìn)士，授編修，后為御史。曾參加上海強(qiáng)學(xué)會(huì)，1889年因觸犯慈禧太后被革職，后主講山西會(huì)德堂，1900年被任命為五品京堂，授光祿寺少卿，有《屠光祿疏稿》。
《古木遙山圖》是倪元璐傳世作品中少見(jiàn)的大幅山水，作于“庚辰秋日”即1640年的秋天。水墨綾本，縱126厘米，橫50厘米。寒秋古樹(shù)，峭立水岸，岸的對(duì)面是山，隔一片水，又是山，從落盡樹(shù)葉的枝枒間望去，風(fēng)景疏遠(yuǎn)，意境蕭逸，別有一種詩(shī)情畫(huà)意。
倪元璐是浙江上虞人，上虞地近紹興，古屬會(huì)稽郡，舊為紹興府，與紹興地相連，語(yǔ)同音，行同舟，是古越國(guó)的中心。古越大地水網(wǎng)密布，水綠如藍(lán)，依一方水土養(yǎng)一方人推演，這兒的人應(yīng)該柔情似水，然而徐渭出自這里，魯迅也出自這里……越人耿介而富于思想，這中間包括倪元璐。
倪元璐，字玉汝，號(hào)鴻寶，又號(hào)園客，天啟二年（1622）與黃道周、王鐸一起考取進(jìn)士后，歷官至國(guó)子監(jiān)祭酒，戶、禮兩部尚書(shū)。然而身處晚明亂世，又遭權(quán)臣傾軋，境遇不好，但是他照例秉承越人的倔犟，仗義直言，體現(xiàn)了一位士子的錚錚鐵骨，在晚明朝廷頗有口碑。比如在明祖陵遭盜時(shí)，他不顧個(gè)人寵辱斗膽上疏崇禎帝下罪己詔；在首輔溫體仁陰結(jié)太監(jiān)、言官劾逐賢臣時(shí)，他以嘲諷辛辣之詞，挺身力阻，終至溫體仁忌恨，遭其排斥……以致他幾度向崇禎帝請(qǐng)辭，還鄉(xiāng)隱居。
作此畫(huà)時(shí)他去國(guó)子監(jiān)祭酒一職已經(jīng)三年，倪元璐賦閑在家，瀟散懷抱。然而這一年8月，他志同道合的好友黃道周因?yàn)榻餮矒峤鈱W(xué)龍的舉薦遭受牽連，被責(zé)罰酷刑廷杖八十，打得死去活來(lái)，然后遣戍辰州（在今湖南黔陽(yáng)縣西南）。這一切倪元璐從北來(lái)的消息中了然耳目，所以作此畫(huà)時(shí)他看似賦閑，其實(shí)是郁于胸而化于筆，所繪山水自然意境蕭疏，有一種蒼涼意味。倪元璐絕非點(diǎn)頭哈腰、逢人便笑之流，畫(huà)格（包括書(shū)法）與其人格出為一轍，是本色型藝術(shù)家，若論師承，作山水氣韻得自董其昌，蕭疏得自倪云林，落墨超逸，意境高古。當(dāng)年考取壬戌科進(jìn)士時(shí)，曾與黃道周、王鐸盟為藝友，其實(shí)比之黃、王二位，倪元璐于藝事用功最少，他是得天賦天趣，更得越人性情而為之，故其所作無(wú)論書(shū)法還是繪畫(huà)，都耿介奇古，是典型的文人筆墨。他的繪畫(huà)作品傳世不多，尺幅稍大的山水尤為少見(jiàn)，是值得關(guān)注的。
此作當(dāng)年是張善孖、張大千大風(fēng)堂的藏品，畫(huà)上鈐有多方大風(fēng)堂收藏章，計(jì)有：大風(fēng)堂長(zhǎng)物、不負(fù)古人告后人、別時(shí)容易、球圖寶骨肉情、大千好夢(mèng)、善孖心賞。著錄于《大風(fēng)堂書(shū)畫(huà)錄》、《晉唐五代宋元明清名家書(shū)畫(huà)集》（國(guó)民政府教育部第二次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)管理委員會(huì)編，商務(wù)印書(shū)館印行，第27圖）。（胡西林）