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周春芽（b. 1955） 三月的龍泉

圖錄號(hào): 28

估價(jià)RMB: 1,000,000-1,500,000

成交價(jià)RMB: 1,859,200(含傭金)

編號(hào):0028
布面 油畫(huà)
2006年作
出版：《花非花》，P62~63。
展覽：2006年“花非花”，北京·宋莊美術(shù)館。
說(shuō)明：附本作品展覽現(xiàn)場(chǎng)圖片。
ZHOU CHUNYA(b. 1955) PEACH BLOSSOM IN SPRING
Oil on canvas
Dated 2006
120×150cm
RMB:1,000,000－1,500,000
初見(jiàn)周春芽這幅《三月的龍泉》恰巧趕在陽(yáng)春三月。古人稱(chēng)三月為“桃月”，確實(shí)是很應(yīng)景的。從“灼灼其華”的夭夭桃枝，到“落英繽紛”的世外桃源，桃花一直是構(gòu)成中國(guó)古典審美意趣的重要元素。對(duì)周春芽來(lái)說(shuō)，這片桃林的繁茂，源于一次偶行，更是一次新生命的綻放。
從90年代末起，周春芽就開(kāi)始了對(duì)桃花題材的嘗試，不過(guò)相比于當(dāng)時(shí)氣勢(shì)如虹的“綠狗”們，桃花還僅僅是點(diǎn)綴。不過(guò)，我們不妨將這些點(diǎn)綴視作被畫(huà)家認(rèn)為“純屬偶然”的“桃花系列”的萌芽。在周春芽看來(lái)，“綠狗是一個(gè)非常強(qiáng)烈的、很刺激的一個(gè)東西。同時(shí)，我想要有一盆花在里頭，跟他軟一下，有個(gè)對(duì)比”。這個(gè)對(duì)比在“綠狗”的原型——一條名叫“黑根”的德國(guó)牧羊犬死后一年半，才有了真正的契機(jī)。2006年的春天，已消沉了整整一年的周春芽和朋友們一起去成都龍泉看桃花，當(dāng)滿(mǎn)山遍野的粉紅色剎那間撲入眼簾，周春芽猛然感到了“原始生命力量的律動(dòng)”，深受震撼。從零落成泥，到春色滿(mǎn)園，自然界中最普通不過(guò)的生命輪回，卻觸動(dòng)著古往今來(lái)無(wú)數(shù)敏感的心靈，成就了燦若星河的華美篇章。周春芽說(shuō)：“桃花的溫和艷麗和狼狗的暴力并置在一起，形成一種強(qiáng)烈的視覺(jué)和心理反差，讓我著迷”。在這次由“暴力”到“溫和”的轉(zhuǎn)換中，桃花已不僅僅是畫(huà)家對(duì)三月龍泉的記憶和表達(dá)，更是包裹著生命能量的特殊符號(hào)。
《三月的龍泉》選取了龍泉桃源中的一處近景，大膽采用了極具視覺(jué)沖擊力的純色：蔚藍(lán)的天色，鮮綠的枝葉，映襯著粉色的花朵，明艷可人。在周春芽看來(lái)，“桃花這個(gè)紅色，有點(diǎn)意思，紅得很特別，它不是很鮮艷，有點(diǎn)曖昧，紅得很舒服?！蔽覀兛梢钥吹?，花瓣中心的一抹桃紅與四周的粉白相互糅合，似有牽扯之態(tài)，在畫(huà)家恣意酣暢的涂抹、旋轉(zhuǎn)、點(diǎn)畫(huà)中，渾渾然地透著明媚的春意。兩枝桃花主干呈U字形向畫(huà)面上方延展，伸張出春天特有的舒張感。周春芽充分發(fā)揮了油彩的視覺(jué)沖擊力，同時(shí)又運(yùn)用寫(xiě)意的筆法，使整幅畫(huà)面顯得充實(shí)、通透，呈現(xiàn)出略帶厚重的水墨畫(huà)般的流動(dòng)感。著名評(píng)論家栗憲庭曾這樣評(píng)價(jià)周春芽的桃花：“雖有點(diǎn)色情的味道，但桃花是寫(xiě)意的，是用中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)意筆法來(lái)畫(huà)油畫(huà)，比較純熟，揮灑自如”。
“花非花”展覽現(xiàn)場(chǎng)，周春芽拍攝本作留念。
生如春花之燦爛
——觀周春芽《三月的龍泉》
◎楊 柳
可以說(shuō)，“桃花系列”是周春芽繼90年代的“山石系列”之后融合中西繪畫(huà)的又一次探索。1986年，周春芽受邀前往德國(guó)卡塞爾學(xué)習(xí)，深受當(dāng)時(shí)盛行的新表現(xiàn)主義的影響。周春芽回憶說(shuō)：“當(dāng)我第一次看到施納貝爾、齊亞和巴塞利茨等人的作品時(shí)，那種帶有象征主義的畫(huà)面，強(qiáng)烈的色彩和凝重的筆觸給了我巨大的沖擊。我第一次感到原來(lái)油畫(huà)還可以這樣畫(huà)?！钡谶h(yuǎn)離故土的異國(guó)他鄉(xiāng)，在悠悠然的古琴聲中，他又深深感受到中國(guó)古典文化的召喚。回國(guó)后，他潛心琢磨起文人畫(huà)的丹青妙筆，順著蘇軾、王蒙、倪瓚、董其昌、石濤、八大、黃賓虹開(kāi)始了向中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的精神回歸。因此，他感謝“表現(xiàn)主義”，也感謝“文人畫(huà)”。在“桃花系列”中，我們可以清晰地看到他將水墨藝術(shù)成功運(yùn)用于當(dāng)代油畫(huà)的意象之中；同時(shí)又打破了桃花作品羞澀、雅致的慣常風(fēng)格，借助絢麗的色彩、奔放的筆意賦予了傳統(tǒng)審美對(duì)象新的詮釋?zhuān)瑢⒅袊?guó)人溫雅含蓄的氣質(zhì)與熱情本真的生命能量合而為一?；ǚ腔?，這是一個(gè)由花構(gòu)筑起來(lái)的意象世界。美術(shù)評(píng)論家呂澎將周春芽的繪畫(huà)稱(chēng)作“大寫(xiě)意表現(xiàn)主義”：他將新表現(xiàn)主義手法與中國(guó)傳統(tǒng)的筆墨意趣和水墨觀念融入作品，在個(gè)體情感的真實(shí)體驗(yàn)中，達(dá)成了構(gòu)成、筆觸、色彩、肌理及畫(huà)面主題的完美結(jié)合，是西方表現(xiàn)主義和傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)多元對(duì)應(yīng)的和諧。
“花非花”展覽現(xiàn)場(chǎng)，周春芽與栗憲庭等人在本作品前合影。
在“桃花”系列中，我們可以清晰地看到他把水墨藝術(shù)的意藴成功地運(yùn)用到當(dāng)代油畫(huà)的意象之中，這已經(jīng)不再是工具與材料的簡(jiǎn)單轉(zhuǎn)換，而是性格和氣質(zhì)的內(nèi)在生長(zhǎng)。盡管用色的冶艷和下筆的爽利仍然是春芽被公認(rèn)的最具標(biāo)志性的語(yǔ)言，但其背后的語(yǔ)法已經(jīng)開(kāi)始呈現(xiàn)出文人審美的渾厚張力，即使不借助任何標(biāo)志性的古典主義文化符號(hào)，他作品中輕松飄逸而又極富詩(shī)情的東方意味仍然給人以深刻印象，文人式的審美意識(shí)仍然在當(dāng)代人那充滿(mǎn)生命力的語(yǔ)法中盎然延續(xù)。桃花漫天，碧空如洗，春芽正用獨(dú)特的話(huà)語(yǔ)續(xù)寫(xiě)著當(dāng)代藝術(shù)的傳奇。
——李旭
周春芽
1955年生于重慶。1982年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系。1988年畢業(yè)于德國(guó)卡塞爾美術(shù)學(xué)院自由藝術(shù)系?，F(xiàn)為中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)理事，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。曾在北京、上海、廣州、韓國(guó)、意大利、挪威等地多次舉辦展覽。
主要展覽：
1981年 “第二屆全國(guó)青年美展”，獲二等獎(jiǎng)。
1992年
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