本卷其行筆時緩時疾，線條蒼勁有力，章法攲側(cè)跌宕，簡潔者能茂密，緊結(jié)處見暢達(dá)，呈現(xiàn)出強大的視覺沖擊力，別具風(fēng)味。李日華評文彭行草書不單勝過其父文徵明，乃至決勝豐坊、張弼等人，似不為過。
明代許谷在《文國博墓志銘》中詳細(xì)的敘述了文彭的學(xué)書經(jīng)歷：“先生字學(xué)鐘、王，后效懷素，晚年則全學(xué)孫過庭。”其能在前有趙孟頫，上有文徵明、祝允明的有限時代天地里，效懷素、學(xué)過庭，在父輩的基礎(chǔ)上向前跨進，十分不易。
文彭（1498～1573）
字壽承，號三橋，長洲（今江蘇蘇州）人。文徵明長子。
少承家學(xué)，篆、分、真、行、草并佳，體體有法，并自成家，不蹈父跡。
工刻印，寫墨竹，老筆縱橫，直入文同之室。山水蒼郁似吳鎮(zhèn)。亦善寫花果。
樽有酒，月將圓，落得今宵一醉眠。
文彭 草書 自作漁父詞卷
款識：余有別業(yè)在吳湘江之闔閭塘，嘗課畊于此。
偶閱黃太史漁父詞，因而繼作，聊以自述其樂耳，非敢爭能于太史也。
庚申秋七月十四書，三橋文彭。
汪允中、香翰屏等題跋。
文彭為文徵明長子，繼文氏之衣缽，能畫善書，是文徵明去世后“吳門”一帶的核心，亦可稱“吳門二代”之頂梁柱。其行草書能脫去其父樣貌，堪稱“吳門”之最。
本卷為嘉靖三十九年（1560）文彭六十四歲創(chuàng)作的草書自作漁父詞卷，書于其父文徵明去世（1559年）后一年，即文彭由嘉興任丁憂回籍，按例三年服闕期間。
2024西泠春拍
文彭（1498～1573）草書 自作漁父詞卷
紙本 手卷
1560年作
畫心：546.5×31cm 題跋：131×31cm
來源：紐約佳士得“中國書畫專場”第35號拍品，1987年6月3日。
說明：德林等鑒藏。汪允中、香翰屏等題跋。香翰屏題簽。
鑒藏者簡介：德林［清］，姓閻，字君直，號硯香、心僧，滿洲正黃旗人。咸豐、同治間在世。嘉慶二十五年（1820）進士。官河南知府、鹽運使。工畫山水、竹石，善隸書，精鑒藏。
跋者簡介：1.汪允中［清 · 道光］，字藝梅，安徽歙縣堨田（今屬黃山市）人。工行書。曾作《錢夫人考辨》等。
2.香翰屏（1890～1978），別名桂禎，號墨林，廣西合浦縣（今屬北海市）人。陸軍中將加上將銜，國民黨中央監(jiān)察委員會委員，國民大會廣東代表。歷任軍長，第四路軍副總司令，第九集團軍副總司令。抗戰(zhàn)期間，率部參加了淞滬會戰(zhàn)和徐州會戰(zhàn)。晚年移居香港，常習(xí)書法。
是卷流傳有序，自清徽州名士唐子垣、云松老人遞藏；入民國時期，為國民黨上將香翰屏所有。從卷后題跋可知，1840年，唐子垣得此卷，汪允中獲觀。1841年，云松老人獲觀此卷。
戊寅（1938年）秋七月，香翰屏題
道光辛丑（1841年）夏四月，雲(yún)松老人題
同月廿七日，汪允中允中重觀堇識
汪允中再觀因識
全卷鈐明末清初“漱玉”騎縫章六次，由七張紙拼接而成，取用最能體現(xiàn)真性情的草書書體，疏密有度，輕盈飛動，當(dāng)為其“效懷素”“學(xué)過庭”后所書，是文彭創(chuàng)作成熟期的代表。
“漱玉”騎縫章
卷中詩詞以張志和漁父詞律為調(diào)，凡十一首，皆見載于文集。表達(dá)了文彭內(nèi)心超然的態(tài)度，對普通漁父生活的向往，以及仍未擺脫入世與出世矛盾的本質(zhì)。
妻笑船頭看落霞
落得今宵一醉眠
自是人間快活人
款識“偶閱黃太史漁父詞”是為本詩之緣起，其中“黃太史”即黃庭堅。
《漁父詞》又名《漁歌子》，唐代張志和最初用此調(diào)作了五首寫漁父生活的詞，表現(xiàn)隱逸江湖的閑適之趣，后黃庭堅又補足張志和遺事。
文彭晚年讀到黃庭堅的詞頗受啟發(fā)，借用張志和原調(diào)作詞，表現(xiàn)其超然的態(tài)度，以及對蕭散閑雅生活的追求。如詩中“妻笑船頭看落霞”“樽有酒，月將圓，落得今宵一醉眠”“都在漁家一醉中”“自是人間快活人”等句，真實生動地描寫了漁人的生活，散漫自由，富有情趣。
偶閱黃太史漁父詞，因而繼作，聊以自述其樂耳
“吳淞江”俗稱“蘇州河”，即上海母親河，為太湖一支流，流經(jīng)吳江、松江等地，匯合黃浦江入海，與東江、婁江共稱“太湖三江”。
蘇州河催生了幾乎大半個古代上海，吳淞江的別稱“松江”是今上海地區(qū)古代行政建置“松江府”的命名來源。
儂住吳淞不記年
吳淞江上是儂家
文彭于此地有一別墅，晚年居于此課徒耕種，故有“儂住吳淞不記年”“吳淞江上是儂家”等句。
然而文彭早年仕途坎坷，六十歲方才赴京，晚年又以“國子先生”“兩京國子博士”自謂，雖在詞中有一種超然的態(tài)度，但在本質(zhì)上還是仍未擺脫入世與出世的矛盾。
據(jù)考，文彭書此《漁父詞》還見于陳淳《五湖卷》后題跋，載于《吳越所見書畫錄》中，且有目無圖。款中“公節(jié)得白陽小景，命錄于后”句為該題跋之緣起，作于甲子（1564年），用小草書于烏絲界格中。
文彭 草書《千字文卷》1559年作 故宮博物館藏
本卷早于該題跋四年，以大字草書寫就，起伏跌宕，蘊含豐富的筆致情趣，與1559年文彭所作草書《千字文卷》（現(xiàn)藏故宮博物館）與1562年所作草書《詩卷》（現(xiàn)藏日本書道博物館）為同時期作品，皆有灑脫蕭散之氣象。
文彭 草書《詩卷》1562年作 日本書道博物館藏
文彭出身吳門文氏，其楷、行書得于其父文徵明甚多，惟行草瀟灑之氣卻似其父所無，正如跋中所言，文氏一族“行草以三橋為最”“獨三橋能脫去乃翁蹊徑”。
文彭又尤以篆刻名于世，引領(lǐng)文人治印之風(fēng)，為“吳門派”印學(xué)開山，被后人奉為“印家之祖”。
他開創(chuàng)了在印側(cè)用雙刀法刻邊款的先例，其邊款字結(jié)體疏朗、骨氣洞達(dá)，筆調(diào)秀潤雅正。本次春拍有文彭印“一床書”，作于1554年，是文彭制印之典范。
2024西泠春拍
文彭（1498～1573）白文印 一床書
1554年作
印文：一床書。
邊款：嘉靖甲寅夏五月，文彭作。
高：8cm 長：3cm 寬：2.5cm
說明：方介堪舊藏，委托人直接得自其家屬。
鑒藏者簡介：方介堪（1901～1987），名巖，字介堪，以字行，晚號蟬園老人，室名金篆樓、晚香堂，浙江永嘉（今溫州）人。工書畫，精篆刻，曾長期與張大千合作，有“張畫方印”之譽。曾任西泠印社副社長，著名金石家、書畫家。
「 吳門書法部分精賞 」
2024西泠春拍
文徵明（1470～1559）?草書?自作詞卷
紙本?手卷
485×25.5cm?
說明：瑛棨舊藏。
鑒藏者簡介：瑛棨（？～1878），原姓鄭，名瑛桂，字蘭坡，清漢軍正白旗人。蔭生。道光、咸豐間由內(nèi)務(wù)府筆帖式累擢長蘆鹽運使、河南布政使。歷任河南、陜西巡撫。光緒二年起任山西按察使。善丹青，富收藏。
2024西泠春拍
冒?襄（1611～1693）?行書?和友人詩
紙本?立軸
120.5×35cm
出 版
1.《中國古代書畫圖目》一P101，京5-051，文物出版社，1986年。
2.《歷代書家詩詞章法舉要》下冊P220，西苑出版社，2004年。
3.《明清名家詩詞手跡鑒賞》草書篇P137，中國書店，2008年。
著 錄
4.《中國古代書畫鑒定實錄》壹P137，東方出版中心，2011年。
5.《中國古代書畫鑒定筆記》壹P42，遼寧人民出版社，2015年。
詩文著錄
6.《巢民詩文集》卷四，【清】冒襄撰，清康熙刻本。
7.《冒辟疆全集》上P213，鳳凰出版社，2014年。
說明：梁啟超舊藏。
2024西泠春拍
陳完（1412～1485后） 致同鄉(xiāng)吳寬重要長信
紙本 鏡片
1483年作
46×22cm
說明：吳寬上款。吳寬為成化八年（1472）狀元。
陳完書跡傳世極罕。此為陳完致同鄉(xiāng)好友吳寬重要長信，作于1483年，時陳完72歲，吳寬49歲（任職翰林院）。
值得注意的是，信中所及吳寬傾情相助同鄉(xiāng)賀恩一事，是吳寬一生中重要事跡之一，并載于《明史 · 吳寬傳》中，十分難得。是札不僅鮮活呈現(xiàn)了吳寬重情重義的形象，也是目前市場中唯一一件陳完的書法作品，更是吳門著名文人之間相互唱和的重要見證。
陳完出身吳中文學(xué)世家，為陳汝言之孫、陳繼之子、陳寬之弟。
上款人吳寬與陳完同為吳縣人，1475年曾為陳完作《壽陳未庵序》，從中可知陳完生于1412年。陳完年長吳寬二十余歲，二人可謂忘年交，與杜瓊、沈周、王鏊等吳門名士極為交好，時常相聚對飲，講藝問學(xué)。
札中“大義薄乎云霄”“以慶吾鄉(xiāng)之多賢”句為本札之中心思想，是以贊頌吳寬高潔的品行。1483年十月，賀恩病逝，吳寬不僅為其辦理后事，照顧家人，還為之服喪一月，撰《賀解元君墓志銘》《祭賀其榮文》，并將其靈柩運回吳縣家鄉(xiāng)，有詩《送賀其厚迎其弟解元榮喪南歸》。十二月，陳完知此事后便寫此札，以表情誼與敬意。
上款簡介：吳寬（1435～1504）， 字原博，號匏庵、玉延亭主，江蘇長洲（今屬蘇州市）人。明成化八年（1472）狀元，授修撰，侍講東宮，以舊學(xué)遷左庶子，預(yù)修憲宗實錄。遷掌詹事府，兼侍讀學(xué)士。入東閣，專典誥敕。弘治十六年官禮部尚書。工詩文、書法。寬行履高潔，自守以正。書學(xué)蘇東坡，得其妙。邢侗云“匏翁書法法蘇學(xué)士，濃顏厚面，宋本色耳，超著實難?！敝小掇宋碳也丶贰?/p>
2024西泠春拍
文從龍［明］草書 七言詩
泥金紙本 扇頁
55×18cm
