2022西泠秋拍
Lot 1192?
汪?肇［明初］?蟠桃壽仙圖
設(shè)色絹本?立軸
141×79.5cm
RMB: 1,000,000－1,500,000
說明：汪肇是浙派晚期畫家中的重要代表，與蔣嵩、張路、鄭文林等并稱，其山水學(xué)戴進(jìn)，人物法吳偉，但在筆墨上更加荒率，多縱情使氣、墨沈淋漓，常于不經(jīng)意間流露天真。
本圖繪蟠桃樹下，一懸葫仙人倚鹿餐芝。畫家繪樹石用筆強(qiáng)速而墨法狂恣，中景處大塊留白并以淡墨烘染，營造出云霧縹緲的仙境效果。
左：汪肇《三老圖》，美國金貝爾藝術(shù)博物館藏
右：汪肇《拐仙圖》，吳湖帆題跋，上海博物館藏
汪肇常以神仙題材入畫，這一創(chuàng)作母題及縱逸畫風(fēng)或與其道教背景息息相關(guān)，晚明著名收藏家兼藝評家詹景鳳曾記述汪肇乃其堂兄詹景宣之徒，而景宣除精于繪事以外，又是善談玄虛的方家術(shù)士。
汪肇性好酒，《徽州府志》記其“遇酒能象飲數(shù)升”，嘗自負(fù)“作畫不用朽，飲酒不用口”，即謂畫人物不打稿、飲酒用鼻吸飲，這一奇行使汪肇在市場上頗受歡迎，詹景鳳稱其畫價一度高達(dá)每軸二十余金。今汪肇傳世真跡不多，有故宮博物院藏《蘆雁圖》，上海博物館藏《拐仙圖》等。市場更為罕見。
2022西泠秋拍
Lot 1194?
沈?周（1427～1509）?寒江獨(dú)釣圖
設(shè)色絹本?立軸
150.5×73.5cm
RMB: 3,500,000－5,000,000
說明：吳湖帆鑒賞并題簽。
錢鏡塘等舊藏。存其原裝裱。
鑒藏者簡介：錢鏡塘（1907～1983），原名德鑫，字鏡塘，晚號菊隱老人，室名數(shù)青草堂、六瑩堂，浙江海寧（今屬嘉興）人。吳越王錢镠之嫡裔。祖父輩均善丹青，富收藏。幼受庭訓(xùn)，丹青以外，經(jīng)他手收藏過的歷代書畫、金石計有五萬余件，其中，徐熙《雪竹圖》、董源《山水圖》、范寬《晚景圖》、任伯年《群仙祝壽圖》等堪稱藝苑珍品。與吳湖帆并譽(yù)為“鑒定雙璧”。西泠印社社員。1956年起先后向上海、浙江、廣東、江蘇及浙江海寧、嘉興等省市博物館及西泠印社捐贈歷代書畫、金石計3900余件。被譽(yù)為“今之項墨林、安儀周、龐萊臣”。
題簽者簡介：吳湖帆（1894～1968），名萬、倩，字東莊，號倩庵，江蘇蘇州人。“三吳一馮”之一，其梅景書屋培養(yǎng)了王季遷、陸抑非、徐邦達(dá)等書畫名人。收藏甚豐，精鑒別、填詞。山水宗“四王”、董其昌，上溯宋元各家，以雅腴靈秀享譽(yù)畫壇，為海上重要名家。
2022西泠秋拍
Lot 1193?
沈?周（1427～1509）?罕見綾本作 松陰高士圖
設(shè)色綾本?立軸
畫心：129.5×48.5cm?詩堂：48.5×29.5cm
RMB: 4,000,000－6,000,000
出版：1. 《中國繪畫總合圖錄》第四卷P215，JP8-022，東京大學(xué)出版會，1983年。
2. 《沈周繪畫作品編年圖錄》下卷P519，天津人民美術(shù)出版社，2012年。
說明：胡公壽題跋。內(nèi)藤湖南題簽。
此作為其晚年罕見的綾本山水畫作。在綾本上面作書畫，最早在明代才開始出現(xiàn)，時間早一點的只在明代成化、弘治年間沈周等人的作品中存在，到天啟，崇禎時期才廣泛流行起來，所見王鐸、傅山等人的書法巨軸中最多。此幅可見沈周皴法厚重濃烈，與粗筆淡墨的技法有所不同，實歸因于作于綾本。所謂“紙宜皴擦，綾宜渲染”，與在宣紙上作畫不同，綾的質(zhì)地將墨色襯托的較實際厚重，控制水墨在不同材質(zhì)上的表現(xiàn)，正充分體現(xiàn)繪畫者的功力。
左：沈周1482年作《為陸母祝壽圖》，設(shè)色綾本 天津博物館藏
右：沈周《柳蔭垂釣圖》，設(shè)色綾本 故宮博物院藏
是幅《松陰高士圖》為沈周晚年山水佳構(gòu)。從胡公壽題跋中也得到了肯定：此松陰高士圖也，其所云自信閑人不受呼，殆自況其高蹈之情邪，行筆如錐畫沙，故定為石田先生晚年之作，書此以志眼福。
展卷可見日式裝裱，及內(nèi)藤湖南題簽，可見其在日本的傳承。當(dāng)時的海上畫家與日本人的不斷交流中，日本人逐漸成為上海畫壇中一個不容忽視的群體，其中胡公壽就被日本人大力推崇。羅振玉與日本漢學(xué)家金石交流日益增多，從此作上內(nèi)藤湖南的題簽亦可知日本漢學(xué)家對于此作的重視程度。此作原有羅振玉題簽?zāi)竞?，現(xiàn)遺失。
跋者簡介：胡公壽（1823～1886），名遠(yuǎn)，字公壽，以字行，號小樵、橫云山民，室名寄鶴軒，上海松江人。工詩文、書畫，博取眾長，自成一格。任伯年受其影響。為近代六十名家之一。
題簽者簡介：內(nèi)藤湖南（1866～1934），本名虎次郎，字炳卿，號湖南，日本秋田縣人。日本近代中國學(xué)的重要學(xué)者，京都學(xué)派創(chuàng)始人之一。他一生曾十次造訪中國，與嚴(yán)復(fù)、羅振玉、劉鶚、王國維、郭沫若、梁漱溟等往從過密。辛亥革命時邀請羅振玉和王國維東渡避難。精于中國古籍、書畫等鑒賞，著有《支那美術(shù)史》等。
2022西泠秋拍
Lot 1195?
文徵明（1470～1559）?與唐寅、蔡羽、徐禎卿同游作虎丘圖
水墨紙本?立軸
1504年作
47×31cm
RMB: 1,800,000－2,800,000
著錄：1. 《紅豆樹館書畫記》卷八，陶梁撰，清光緒八年（1882）潘氏韡園刻本。
2. 《朵云》3集P179，上海書畫出版社，1982年。
3. 《中國畫題款藝術(shù)》P88，人民美術(shù)出版社，1992年。
4. 《歷代著錄畫目》P27，人民美術(shù)出版社，1993年。
5. 《文徵明書畫簡表》P6，人民美術(shù)出版社，1985年。
6. 《文徵明年譜》P137，百家出版社，1998年。
7. 《論吳門書派》P294，榮寶齋出版社，2005年。
8. 《中國書畫全書》第十二冊P834，上海書畫出版社，2009年。
9. 《中國畫研究叢書·書畫同源·文徵明》P128，榮寶齋出版社，2013年。
《紅豆樹館書畫記》卷八，陶梁撰，清光緒八年（1882）潘氏韡園刻本。
說明：方鼎錄、陶梁等鑒藏。
此為三十五歲時文徵明與唐寅、蔡羽、徐禎卿同游虎丘把酒放棹、登千頃云，相集時所作。
關(guān)于文徵明早年署款中的“壁”字，學(xué)界在考證后已基本達(dá)成共識，從土不從玉字底。如書畫鑒定家楊仁愷曾總結(jié)：“文徵明早期書畫作品真跡，款字寫作“壁”。如三十九歲所作《煙江迭嶂圖》、四十二歲時所書《南窗記》，名款均作“文壁”，如果寫作“璧”字，定是偽品。文徵明早期作品題款的特點，是四十四歲以前寫作“文壁”，四十四歲以后的款題改用“征明”，“壁”字款不再見?！敝袊_北故宮藏其早年作品最富，均可證。文氏早年風(fēng)格上學(xué)元人細(xì)筆山水，并擅小楷題款，本件為其典型一例。
文徵明與蔡羽、唐寅、徐禎卿的交往為人稱道并多有記載。例如蔡羽以兄事文徵明，交處數(shù)十年，酬唱之外，常常同游，曾雪后與文徵明、唐寅、徐禎卿登胥門西成橋看月；曾深秋與文徵明吳耀及王氏兄弟泛舟游橫；又有弘治甲子（1504）之春，與文徵明唐寅、徐禎卿放棹虎丘，登千頃云，相集竟日。即是在本年1504年春，時沈周七十八歲，石田先生作落花詩十首，唐寅和韻三十首，文徵明、徐禎卿各和作十首，又答十首，一時和者如林，四人交往極吳中風(fēng)雅之盛，當(dāng)是可見。
本件文徵明白文印章“文璧征明”與上海博物館《中國書畫家印鑒款識》上文徵明第111號印章對照相同。
鑒藏者簡介：1. 方鼎錄［清·嘉慶］，字符仲，一字符鐘，室名悟齋、熏龕、劍漁齋，江蘇儀征人。工書法，精鑒賞。
2. 陶梁（1772～1857），字寧求，號鳧薌，一作鳧香，江蘇長洲（今蘇州）人。嘉慶十三年進(jìn)士，改庶吉士，授編修，累遷至內(nèi)閣學(xué)士、兼禮部侍郎。富收藏，精鑒賞。有《紅豆樹館詩稿》。著《紅豆樹館書畫記》有潘霨、潘曾綬、吳云序及道光十六年自序。
2022西泠秋拍
Lot 1066
宋 旭（1525～1606） 具區(qū)林屋圖
設(shè)色紙本 立軸
1592年作
270×55cm
RMB: 1,500,000－2,500,000
出版：即將出版于《水木湛清華：中國繪畫中的自然》。
展覽：“水木湛清華：中國繪畫中的自然”，清華大學(xué)藝術(shù)博物館，2021年4月至10月。
說明：具區(qū)屬于太湖，湖州位于太湖南岸，宋旭作為湖州人，一定非常熟悉太湖的景色，而宋旭與王蒙同為湖州人，本作可稱是湖州人仿湖州鄉(xiāng)賢寫太湖山水之作品，別具鄉(xiāng)賢意義。
宋旭的這幅與王蒙名作《具區(qū)林屋圖》（中國臺北故宮藏）同題，題款方面宋旭也同樣在畫作右上角題有“具區(qū)林屋”四字，是宋旭山水落款的經(jīng)典題法，并用宿墨書寫。宋旭對王蒙《具區(qū)林屋圖》的再創(chuàng)造除了山石皴法的再現(xiàn)，在表現(xiàn)太湖方面充滿逸趣，在畫面構(gòu)圖和意境上作出了新的開拓。
明代建筑高度的增加使高軸有了發(fā)揮空間。等比例縮小，直觀宋旭巨幅《具區(qū)林屋圖》
宋旭的藝術(shù)貢獻(xiàn)之一是對大山堂堂的崇高風(fēng)格山水的振興。這得益于他“畫山水惟李成、關(guān)仝、范寬妙智入神，才高出類，三家鼎峙、百代標(biāo)程，前古莫能方駕，近代難繼后塵?！保ā稛o聲詩史》）宋旭的山水有氣勢磅礴而深藏不露之感，“運(yùn)宋之理，行元之格”。他擅長創(chuàng)作巨幅山水皆不是吳門畫派和松江畫派所長。另外，明代建筑的室內(nèi)高度的增加也使高軸有了發(fā)揮空間，就像王鐸的巨幅書法出現(xiàn)一樣，宋旭大軸得以有用武之地。
宋旭 1591年 為郭汾源作《湖山春曉圖》，故宮博物院藏
宋旭落款“汾源書屋”為好友郭汾源的書房。郭汾源似與屠隆交往密切，屠隆曾有詩贈郭氏，字里行間可知二人絕非泛泛之交。在許多釋道場合，屠隆常與宋旭同時出現(xiàn)。郭、屠、宋三人當(dāng)為釋道之友。
宋旭作品的紀(jì)實性與高超的處理手法常帶給觀者新鮮的體會。他不作仕女花鳥、艷綠之山水少，未見替人代筆。張庚（1685～1760）曾說“少時聽聞前輩論及宋旭，輒深詆娸之”。在南北宗的觀念下，很難對宋旭有公正評價。
題簽：明宋初晹先生山水真跡。
2022西泠秋拍
Lot 1054?
項圣謨（1597～1658）?夕山秋照圖?
水墨紙本?鏡片
63.5×27cm
RMB: 2,800,000－4,000,000
說明：秦通理舊藏，吳湖帆舊藏并題跋。
此畫傳至民國，曾為海上具眼吳湖帆珍藏。作為其隔代之音的吳氏曾收藏多幅項圣謨的繪畫精品，在本幅邊跋中，他稱“（項）易痷家藏本豐，天資更超，工力尤深，三者俱備，故成香光西廬勁敵，非偶然也。”香光居士董其昌是松江畫派的創(chuàng)始人物，其“南北宗論”對明清畫壇影響甚巨，而西廬老人王時敏則為“四王”之首，開創(chuàng)婁東畫派，執(zhí)清代畫壇南宗之牛耳，二者皆為開宗立派的畫壇巨擘，融匯自然山水與宋元諸家筆墨而自成面目，而吳湖帆認(rèn)為項圣謨足與二者相抗衡，可見其繪畫造詣之深湛。
本幅未署年款，款識處并鈐“易庵”白文印及“字孔彰”朱白印，在項氏傳世作品中，此組對章之并鈐始見于上博藏順治戊子～己丑年（1648～1649）所作的山水冊上。
而本幅之圖繪題材、畫風(fēng)及款識書風(fēng)皆與北京故宮所藏項圣謨?yōu)橥砟険从涯运鞯囊环剿S較為近似，故推測本幅的創(chuàng)作時間應(yīng)在1648年（52歲）左右。
項圣謨《山水軸》，故宮博物院藏
此幅與本拍品款識、年代風(fēng)格極為一致，且尺寸相仿，應(yīng)為同一時期作品。
項圣謨深厚的繪畫功力和高逸畫格得到了同時代及后世的廣泛稱頌。董其昌在跋項圣謨山水冊時，給予這位晚生后學(xué)以“天韻自合”、“功力深至”的高度評價。而項氏之后繼起的嘉興籍鑒藏家李日華更將項圣謨推崇為“繪林正脈”，認(rèn)為其“英思神悟， 超然獨(dú)得”，在“畫道凋落”的明末畫壇無疑是“崛起之豪”。
鑒藏者簡介：1. 吳湖帆（1894～1968），名萬、倩，字東莊，號倩庵、丑簃，江蘇蘇州人。為西泠印社社員，其梅景書屋培養(yǎng)了王季遷、陸抑非、徐邦達(dá)等書畫名人。收藏甚豐，精鑒別、填詞。山水宗“四王”、董其昌，上溯宋元各家，以雅腴靈秀享譽(yù)畫壇，為海上重要名家，亦為海上“三吳一馮”之一。
2. 秦通理（1888～？），秦敦世次子，名中行，字通理，以字行。江蘇無錫人，寓上海，室名頤櫄廬。京師譯學(xué)館（北京大學(xué)前身）畢業(yè)，奏獎舉人，官至松江鹽運(yùn)副使。民國和汪偽時期歷任膠海關(guān)、津海關(guān)、滬海關(guān)關(guān)務(wù)監(jiān)督，為民國知名收藏家。
2022西泠秋拍
Lot 1196?
王?綦［明］?閑林高士圖
設(shè)色紙本?立軸
1619年作
129.5×55.5cm
RMB: 400,000－600,000
說明：程景溪鑒藏。
鑒藏者簡介：程景溪（1908～1988），江蘇無錫人，早年就讀于無錫美專，與陸儼少同窗，二人志趣相投，結(jié)下深厚交誼。程景溪熱心藝事，擅詩詞，著有《霞景樓詩稿》。
2022西泠秋拍
Lot 1166?
石?濤（1642～1718）?梅竹圖
水墨紙本?立軸
79.5×43cm
RMB: 1,000,000－2,000,000
出版：1. 《二十世紀(jì)海外藏家——王南屏藏中國古代繪畫》中P493，天津人民美術(shù)出版社，2015年。
詩文著錄：2. 《清湘老人題記》，石濤著，清光緒九年（1883）儀征汪氏刊本。
3. 《畫苑秘笈》，吳辟疆著，民國蘇州畫山樓鉛印本。
4. 《談?wù)勗?聊聊畫 苦瓜和尚畫語錄》P178，江蘇鳳凰文藝出版社，2018年。
《畫苑秘笈》民國蘇州畫山樓鉛印本。
說明：張大千、王南屏舊藏。
此件或為當(dāng)時屏風(fēng)中鑲嵌的畫作，尺寸或接近硯屏。揚(yáng)州八怪時期書畫市場繁盛，常常有大畫家為大戶人家繪制屏風(fēng)。
遼寧省博物館藏《梅竹雙清圖》作于1698年，與本件風(fēng)格極為相似，均為細(xì)隸長題、沒骨枝葉并白梅。遼博《梅竹雙清圖》為石濤晚年1692年定居揚(yáng)州后所作。石濤定居揚(yáng)州之前，一直懷有出仕之心，但北京之行讓他幡然醒悟，與其汲汲于仕途，不如悠游于書畫。
石濤 1698年作《梅竹雙清圖》 遼寧博物館藏
本件石濤《墨梅圖》在構(gòu)圖上令人稱嘆。石濤在花鳥畫上追求形式感，題畫詩起到了空間分割的協(xié)調(diào)作用。潘天壽先生曾將石濤與八大的題款布局做對比，并說：“石溪多茂密厚重空處無多，稍有空處也常題以長款，然而卻覺得密而不密，他下筆時畫不盡，我們看時也感到看不盡，而沒有多余之處?！?/p>
鑒藏者簡介：1. 張大千（1899～1983），名爰，一名季，又名季爰，一度為僧，法號大千，又稱大千居士，四川內(nèi)江人。善孖弟。大千少年才俊，從梅庵、農(nóng)髯先生游，泛讀石濤、八大真跡，得其真髓，臨摹幾可亂真，與齊白石有“南張北齊”之稱。作山水、花卉、鳥獸皆精妙，特擅寫荷，名重當(dāng)時。晚年作潑墨潑彩山水，為一代藝術(shù)大師，徐悲鴻稱其為“五百年來一大千”。
2. 王南屏（1924～1985），江蘇常州人，著名的文物收藏家。精鑒賞，與龐萊臣、張大千、葉恭綽、謝稚柳為友。王南屏自幼學(xué)習(xí)古詩文，國學(xué)底子深厚，獲得無錫國專和復(fù)旦大學(xué)的雙學(xué)位。
2022西泠秋拍
Lot 1165?
梅?清（1623～1697）罕見綾本作 松芝祝壽圖
設(shè)色綾本?立軸
165×48.5cm
RMB: 1,000,000－2,000,000
說明：林熊光舊藏。附日本藏家木盒及題跋。
鑒藏者簡介：林熊光（1898～1974），字朗庵，號磊齋，室名寶宋室，福建廈門人。1930年定居日本，臺灣光復(fù)后回臺灣，從事文物收藏，為著名書畫收藏家。
2022西泠秋拍
Lot 1073?
藍(lán)?瑛（1585～1664后）?湖西吟趣圖
水墨絹本?立軸
138×53.5cm
RMB: 900,000－1,500,000
說明：褚德彝題簽，奚萼銘舊藏。
《湖西吟趣圖》為一件師法吳鎮(zhèn)的山水畫佳作。在這件作品里，藍(lán)瑛在臨仿吳鎮(zhèn)構(gòu)圖、筆墨與氣韻的基礎(chǔ)上對實景進(jìn)行寫生，從至今尚存作品和古代著錄書中記載的大量作品題跋上反映藍(lán)瑛在江浙一帶廣泛游歷的足跡?！逗饕魅D》筆墨出自吳鎮(zhèn)成熟時期畫風(fēng)，墨色圓渾蒼潤，筆法凝練堅實，偶用粗筆橫掃作皴，淡墨渲染，濃墨點苔，即成江磯、坡石。
此幅畫作傳承有序，到了清代經(jīng)奚鄂銘收藏。奚鄂銘為奚潤如長子，花翎二品頂戴，候選戶部郎中，太學(xué)生，誥授資政大夫。清末民國初上海顏料鉅賈，收藏家。奚氏與滬上諸名家如蒲華、吳昌碩、張祖翼、褚德彝、趙叔孺等相友善，尤與余杭褚德彝最為莫逆，故所購藏書畫及金石碑版，均以褚德彝一言為是，此幅《湖西吟趣圖》也經(jīng)褚德彝過眼并題簽。
《湖西吟趣圖》中，藍(lán)瑛將“元四家”的注重寫胸中逸氣和體驗筆墨韻味的文人畫傳統(tǒng)發(fā)揮的淋漓盡致，對于后人學(xué)習(xí)藍(lán)瑛繪畫中的傳統(tǒng)風(fēng)格有很高的價值，也為研究藍(lán)瑛繪畫風(fēng)格之流變提供了重要素材。
鑒藏者簡介：奚萼銘（1880～1918），名旭光，一作奚旭，號鄂盧，室名小冬花庵、文彝軒，江蘇江陽人。奚潤如長子，花翎二品頂戴，候選戶部郎中，太學(xué)生，誥授資政大夫。清末民國初上海顏料巨商，收藏家。奚氏與滬上諸名家如蒲華、吳昌碩、張祖翼、褚德彝、趙叔孺等相友善，尤與余杭褚德彝最為莫逆，故所購藏書畫及金石碑版，均以褚德彝一言為是。
題簽者簡介：褚德彝（1871～1942），原名德儀，字守隅、松窗，號禮堂，別號漢威，室名角荼軒，浙江余杭人。成憲侄。精金石考據(jù)，嗜古博物。尤精篆刻，初師浙派，后潛研秦漢鉨印。工畫，亦能寫梅。
2022西泠秋拍
Lot 1074?
藍(lán)?瑛（1585～1664后）?擬古山水四屏
設(shè)色絹本 · 水墨絹本?四屏
160.5×44.5cm×4
RMB: 1,800,000－3,000,000
出版：《古代書畫精品錄》捌P406-407，嶺南美術(shù)出版社，2006年。
作者簡介：藍(lán)瑛（1585～1664后），字田叔，號蜨叟，晚號石頭陀、西湖外史、東郭老農(nóng)等，浙江杭州人。工書善畫，長于山水，兼工人物、仕女、花鳥、梅蘭竹石，為“武林畫派”之開創(chuàng)者。
2022西泠秋拍
Lot 1076?
陳?衡［明末清初］松徑山行圖
設(shè)色絹本?立軸
1670年作
182×93.5cm
RMB: 300,000－500,000
說明：陳衡為藍(lán)瑛弟子，“武林畫派”主要成員。
2022西泠秋拍
Lot 1077?
陳洪綬（1598～1652）?二十八歲在杭州作 獨(dú)杖溪山圖
設(shè)色絹本?立軸
1626年作
49.5×26cm
RMB: 600,000－900,000
說明：張靜齋舊藏。本目標(biāo)不包括軸頭。
落款丙寅為1626年，作者時年29歲。是年夏秋間，陳洪綬寫佛像于西湖南岸，并于八月二十六日至蕭山為岳父來斯行慶賀六十大壽，創(chuàng)作本幅時正值秋暮，畫家本人亦當(dāng)還在杭州。
陳洪綬十余歲時即學(xué)畫于藍(lán)瑛，并因異稟的天賦得到老師的激賞。本幅精工縝密的用筆、古雅醇厚的設(shè)色表明陳洪綬早年習(xí)畫時已掌握精湛的筆墨技巧，而畫中造型奇特的老樹顯然屬于陳洪綬自己的面目，預(yù)示著他今后更為怪誕奇趣的風(fēng)格傾向。
款識中“我常獨(dú)杖履”一語為凌厲簡凈的畫面景致做了深刻的批注。陳洪綬雖自幼畫名顯揚(yáng)，但仕途連年不得意，廿六歲時又逢喪妻之痛，遂遣興山水、詩酒當(dāng)歌以紓解彼時的潦倒心緒。此期他傳世不多的作品，如北京故宮博物院藏《山水人物圖扇》（1624年），多體現(xiàn)出一種空山寂寂、杖藜獨(dú)往的凄清之感。
在1626年初，陳洪綬曾到蕭山回訪友人來風(fēng)季，受來氏勸導(dǎo)決定誡免酒色，奮戰(zhàn)功名，并深感時不我與。而本幅畫中這株飽經(jīng)秋霜仍屹立向上的虬屈老樹，或許也正是他逢秋寂寥時的抒情與自況。
值得注意的是，陳洪綬的早年繪畫多為小幅冊頁或扇面，山水立軸鮮有流傳，而其中年以后，創(chuàng)作題材以人物和花鳥為主，故本幅作為其罕見的早年山水精品，尤顯可貴。
鑒藏者簡介：張靜齋［明末清初］，齋號靜遠(yuǎn)堂，富收藏。藏有沈周《金粟晚香圖》（中國臺北故宮博物院藏）、仿《仇英漢宮春曉圖卷》（遼寧省博物館藏）等。
2022西泠秋拍
Lot 1174?
趙?左（1573～1644）?松山秋居圖?
設(shè)色紙本?立軸
1616年作
78.5×29.5cm
RMB: 500,000－700,000
說明：李鴻球舊藏。
鑒藏者簡介：李鴻球（1899～1978后），字韻清，室名海棠書屋、劍花樓，湖南瀏陽人。早年習(xí)經(jīng)濟(jì)，富收藏。研究董其昌的著名專家，藏有《石渠寶笈》著錄之作二十余件。去臺灣前，曾在北平、漢口、鄭州、上海等地銀行及信托公司任經(jīng)理等職。后任世界書局總經(jīng)理、創(chuàng)辦大中書局，任董事長。曾居歐洲數(shù)年。著述甚豐。
2022西泠秋拍
Lot 1175?
沈士充［明］?秋山林隱圖
設(shè)色紙本?立軸
1630年作
156.5×67.5cm
RMB: 800,000－1,000,000
說明：徐邦達(dá)題跋。本目標(biāo)不包括軸頭。
跋者簡介：徐邦達(dá)（1911～2012），原名徐旁，字邦達(dá)，以字行，又字孚尹，號李庵、心遠(yuǎn)居士、蠖叟，浙江海寧（今屬嘉興）人，生于上海。十八歲從李醉石習(xí)畫。后師從趙叔孺、吳湖帆學(xué)書畫鑒定，所作以山水為主。解放后歷任上海市文物管理委員會顧問、中央文物局文物處業(yè)務(wù)秘書、故宮博物院研究員、西泠印社顧問，為國家文物局咨議委員會委員、中國美協(xié)會員、中國書協(xié)會員、中國博物館學(xué)會名譽(yù)理事。
2022西泠秋拍
Lot 1198?
張?復(fù)（1546～1631）?竹徑聽泉圖
設(shè)色絹本?立軸
146.5×63cm
RMB: 400,000－600,000
說明：黃葆戉等鑒藏并題簽。
鑒藏者簡介：黃葆戉（1880～1968），字靄農(nóng)，號鄰谷、破缽，別號青山農(nóng)，齋名蔗香館，福建長樂人。精隸書、篆刻，亦工繪畫。歷任安徽法政學(xué)堂教員、福建省立圖書館館長、上海美專圖畫系主任，又任商務(wù)印書館美術(shù)部主任編審二十余年，名震海上，藝林推重。1949年后為上海市文史館館員。
2022西泠秋拍
Lot 1197
盛茂燁［明］?春溪野渡圖
設(shè)色絹本?立軸
152×57.5cm
RMB: 250,000－350,000
2022西泠秋拍
Lot 1214?
禹之鼎（1647～1716）?為宋犖作齋號圖?樂春園圖卷
設(shè)色絹本?手卷
1712年作
畫心：219.5×46cm?引首：123×46cm
RMB: 1,200,000－2,000,000
出版：《國華》八七〇號P36-44，國華社，1964年。
說明：宋犖上款，萬經(jīng)題引首。
此卷作于1712年，或為禹之鼎有生之年為宋犖繪制的最后一幅畫卷。1714年，宋犖逝世，越二年，禹之鼎離世。
禹之鼎作為繪制人物一代國手，為康熙朝大臣、名士畫像、行樂圖為多，如高士奇、王士禎、王原祁等等。
宋犖作為清代最偉大的收藏家之一，禹之鼎為其畫過多件肖像，幾乎貫穿了宋犖一生諸多大事件。禹之鼎除為宋犖致仕返鄉(xiāng)所繪《國門送別圖》卷外，前有《牧仲先生像》軸（60歲肖像）、《綿津山人笠屐小像》、《學(xué)詩圖》（向子宋至傳授詩文）、《西陂授硯圖》（向?qū)O宋韋金授硯）等等，返鄉(xiāng)后則僅有本卷存世。
禹之鼎《西陂授硯圖》（局部，左為宋犖），中國國家博物館藏
樂春園是晚年宋犖榮歸故里所用的園子，此圖即是宋犖最晚年的齋號圖。宋犖被康熙帝允為“清廉為天下巡撫第一”，且致仕歸家之后的宋犖，平穩(wěn)安康度過晚年。其中道理，確有令人深思之處。康熙四十七年八月二十二日，宋犖回到商丘，移家西陂，因康熙賜詩“林泉益壯志，當(dāng)樂故鄉(xiāng)春”，故改“賜果園”為“樂春園”。
萬經(jīng)題跋中詳述了成圖經(jīng)過，并交代了宋犖家庭中很多的人及事
在康熙四十七年（1708）之前的幾年中，宋犖一直擔(dān)任江蘇巡撫，在康熙皇帝三十八年到四十四年間，正值康熙三次南巡，都駐蹕蘇州，并且由宋犖接待。宋犖在江蘇巡撫任上，修繕滄浪亭。
同年1708年，萬經(jīng)在宋犖的招待下，在滄浪亭見到了王鐸當(dāng)年所繪《枯蘭復(fù)花圖》，并題引首。此卷亦經(jīng)宋犖收藏，記錄在《漫堂書畫跋》中。卷后有宋犖、嚴(yán)元照等人題跋。亦可知宋犖在蘇任上對于書畫收藏之研究卓著。
上款簡介：宋犖（1634～1713），字牧仲，號漫堂，又號綿津山人，晚號西坡老人，一作西陂放鴨翁，河南商丘人。宋權(quán)子，以蔭仕至吏部尚書，博學(xué)嗜古，工詩詞古文，與王士禎齊名。精鑒賞，富收藏，工畫，水墨蘭竹，亦極超妙。
跋者簡介：萬經(jīng)（1659～1741），字授一，號九沙，浙江鄞縣人。萬斯大子?？滴跛氖赀M(jìn)士，授編修。從黃宗羲聞劉宗周之學(xué)，及長傳父、叔經(jīng)史學(xué)術(shù)，工隸書。歷官貴州學(xué)政，乾隆元年舉鴻博不赴。著有《分隸偶存》、《萬氏經(jīng)學(xué)》、《萬氏史學(xué)》等。
2022西泠秋拍
Lot 1027
蕭一蕓［明末清初］繪，尤 侗（1618～1704）、姜宸英（1628～1699）、 李宗孔（1620～1689）等對題 山水題詠冊
設(shè)色紙本 · 水墨紙本 冊頁（共四十頁）
畫心：24×20cm×37 題跋：46×27.5cm×3
RMB: 1,800,000－3,000,000
說明 ：張茂枝上款。于鳳園題簽。
蕭一蕓是蕭云從的侄子。蕭云從作為明末清初新安畫派的重要畫手，更是“姑孰畫派”的創(chuàng)始人，蕭一蕓則是該流派唯一傳其衣缽的畫家。本件與諸家對題的《山水書法冊》，不僅是蕭一蕓存世最重要的作品，也是姑孰畫派兩代人從新安走向江南文人圈的重要見證。
作為蕭云從子侄輩中天分最高的畫家，蕭一蕓自幼得伯父親授畫藝，廿余歲即邊歷山川，以畫著聲。蕭一蕓也是蕭云從唯一承認(rèn)的代筆人。在二人合作的山水巨制《青山高隱圖》（1649 年作）卷后，云從曾跋言，其晚年流離遷播，齒落眼蒙，間有索畫者，多假手“猶子”蕭一蕓。
蕭一蕓的畫作因面貌酷肖蕭云從，常為牟利者改款，以致其本款作品傳世極少。《中國古代書畫圖目》收錄者僅有七件。本冊共繪山水二十開，為其成熟時期的精心之作，不啻為傳世作品中體量最大、面貌最豐富的標(biāo)準(zhǔn)件。對于研究其繪畫風(fēng)格本貌，以及蕭云從作品中的代筆現(xiàn)象具有重要的學(xué)術(shù)價值。
上：蕭一蕓山水冊頁（二十選九開）故宮博物院藏，與本拍品原為上下半本
下：故宮本王渫題跋頁，王渫題云：“杜少陵詩云，五日畫一水，十日畫一石……偶覽蕭子閣有畫八十，雅為因翁（張茂枝）老年兄所珍?！?/span>
北京故宮博物院藏有蕭一蕓同尺寸、同形制、同上款的山水冊二十開，是學(xué)界公認(rèn)的模板。本件同為二十開，與故宮本原為上下半本。且本件當(dāng)為后半部，保留了原冊的題跋部分。
本拍品何五云題跋
何五云的題跋中提及本冊數(shù)量原為八十頁，類似的敘述也見于尤侗《西堂雜俎 · 題蕭閣有畫》：“蕭君閣有所畫八十幅，如淮陰將兵，多多益善。以視尺木亦復(fù)咄咄逼人，畫林中遂有大小阮。恕庵一旦羅而致之左右，是亦可題為蕭齋也?！北本┕蕦m本其中一開有王渫題云：“偶覽蕭子閣有畫八十，雅為因翁老年兄所珍。”更證明二者是久別重逢的離鸞之作，迨無疑問。
本拍品著錄尤侗《西堂雜俎·題蕭閣有畫》
上款人張茂枝為康熙十五年（1676）進(jìn)士，官至內(nèi)閣中書，是蕭氏叔侄及姑孰畫派的推崇者。本冊跋者多為其在安徽巢縣為官時結(jié)識的友人，其中不乏尤侗、姜宸英這樣的士人名流。眾名士很可能是在題跋這一過程中，熟知了蕭一蕓，乃至姑孰畫派的畫風(fēng)面貌。
本拍品蕭一蕓所用鈐印
本套山水合冊并無蕭一蕓款署紀(jì)年，題跋中所落年款最早者為順治丁酉（1657 年，故宮本），可知本冊當(dāng)作于1657年以前。
蕭云從早年擅長細(xì)筆的奇趣畫風(fēng)，晚年喜用散鋒禿毫，風(fēng)格更為古淡蕭疏。蕭一蕓則很好得繼承了蕭云從早年細(xì)筆這一路的畫風(fēng)，這種極富裝飾感的奇趣畫風(fēng)在其后的作品中運(yùn)用地更為成熟壯邁。
左圖：本拍品蒼松巖泉頁
中圖：蕭一蕓 1668 年作 《巖壑奇觀圖》（局部） 香港藝術(shù)館（虛白齋藏）
右圖：蕭一蕓 1669 年作 《松林觀瀑圖》（局部） 吉林省博物院藏
本冊取法諸家山水圖式，當(dāng)為一蕓早年侍墨云從身側(cè)的心摹手追之作。尤其山石的畫法，將云從細(xì)筆一路的山水畫法演繹到極致。是故尤侗贊閣有之畫“有兔起鶻落之勢，能使千巖萬壑奔赴腕下，雖一朝而解七十牛可也”，“以視尺木亦復(fù)咄咄逼人”，此為當(dāng)之無愧的出藍(lán)之譽(yù)。
跋者簡介：1.王綱［清］，字思齡，號燕友，合肥人。順治九年（1652）進(jìn)士，官至通政司參議。素以名儒純臣自期許，晚年尤篤志理學(xué)。著有《貺鶴亭詩文集》等。
2.孫晉（？～1654），字明卿，號魯山，安徽桐城人。天啟乙丑（1625）進(jìn)士，官至大理寺卿，以兵部侍郎出督宣（今河北宣化縣）、大（今山西大同市）。性耿直，為官期間平冤獄、懲豪強(qiáng)、賑饑民，政績頗為卓著。入清后堅辭不仕，筑室龍眠山，率子弟讀書直至老終。著有東甌、黃山、廬山、曹溪、楚岳諸游草。
3.何五云［清］，字郇公、鵝亭，號蜀山，安徽合肥人。清康熙十一年（1672）貢生，以國子教習(xí)官泗水知縣。書法自成一家，不屑規(guī)樵前人。著有《對未齋巢》等，另有《紅橋詞》若干卷刊于揚(yáng)州，今未見。
題簽者簡介：于鳳園（1897～1983），號浮云，寧波定海岱山人。早年畢業(yè)于浙江體專，后執(zhí)教于寧波、杭州各中學(xué)，曾任寧波市立體育場場長。抗戰(zhàn)時期，任寧波防空指揮部大隊長等職?？箲?zhàn)勝利后，任寧波日報社社長等職，后調(diào)任杭州市政府專員。1950 年去臺，改營工商業(yè)。于鳳園雅好金石書畫，擅篆刻，收藏頗豐，在甬時曾建議設(shè)立鄞縣古物陳列所，并捐贈瓷、銅、玉器、金石等 200 余件。
2022西泠秋拍
Lot 1180?
吳?振（？～1632后）?山水小景六幀
水墨紙本·設(shè)色紙本?冊頁（六幀）
33×22.5cm×6?
RMB: 300,000－500,000
出版：《中國古代書畫圖目》第一冊P191，京12-069，文物出版社，1986年。
著錄：《中國古代書畫鑒定筆記》p55，遼寧人民出版社，2015年。
說明：戴植舊藏。
吳振是董氏畫作的代筆人之一，留存可靠的親筆作品極為罕見。
《明畫錄》中稱，吳振因作品氣韻尤高，而為董文敏所激賞。吳振雖學(xué)元仿董，卻未完全囿于董氏的筆墨體系，本冊面貌可知，較同為云間一派的沈士充、趙左等“淡逸得天趣”的風(fēng)格，吳氏走出了一條“瀟灑工枯樹”的味道?！稛o聲詩史》中評價其為“接云間之正派者”，可謂恰當(dāng)?shù)乜偨Y(jié)了吳振于晚明畫壇的地位。
鑒藏者簡介：戴植［清］，字培芝，一字芝農(nóng)，號芝道人、聽鸝館主人、翰墨軒主人、倍萬樓主人，江蘇丹徒人。道光年間著名收藏家。上海博物館有較多名家作品曾為其收藏。
2022西泠秋拍
Lot 1040?
吳?歷（1632～1718）繪、許之漸［明末清初］、施閏章（1618～1683）、龔鼎孳（1615～1673）、程可則（1624～1673）、王士禛（1634～1711）、王士祿（1626～1673）、沈?荃（1624～1684）等十家跋?秋江晚渡圖
設(shè)色絹本?立軸
1671年作
畫心尺寸：52.5×29cm
畫心及題總尺寸：118×51.5cm
RMB: 1,500,000－2,500,000
出版：1. 《中國繪畫總合圖錄三編》第一卷PI-235，圖版A53-056, 東京大學(xué)出版會，2013年。
2. 《曹氏家族藏17世紀(jì)中國繪畫》P543，Stephen Little編，洛杉磯郡立美術(shù)館，2016年。
著錄：3. 《帶經(jīng)堂集》卷二十三，漁洋續(xù)詩卷一，王士禎著，清康熙五十年（1711）刻本。
4. 《墨井詩鈔》卷上，吳歷撰， 清道光五十八年（1878）刻本。
5. 《叢書集成續(xù)編》第125冊 集部P579，上海書店出版社，1994年。
6. 《吳漁山集箋注》P91，中華書局，2007年。
7. 《故宮博物院院刊》第4期P71，故宮博物院，2020年。
8. 《吳湖帆書畫鑒藏研討會論文集》P46，上海書畫出版社，2021 年。
展覽：9. “別有天地─曹氏家族藏17世紀(jì)中國繪畫”，洛杉磯郡立美術(shù)館，2016 年8月至12月。
說明：吳湖帆、潘靜淑、蔣谷孫、曹仲英等鑒藏，吳湖帆題詩堂及題簽。
施閏章、龔鼎孳、許之漸、錢朝鼎、王士禛、沈荃、徐元文、王士祿、程可則、顧貞觀等題跋。
本拍品為吳歷罕見的早年佳作。且與早年經(jīng)歷中最重要的友人許之漸有關(guān)。許在本畫上有跋，題跋中的其他名士有不少也正是許之漸引薦給吳歷的?？芍^濃縮了吳歷早年的人生經(jīng)歷。
作為吳歷赴澳之前最重要的交往對象，吳歷的許多作品都與許之漸有著密切關(guān)系，他贈與許之漸的作品數(shù)量最多，許之漸這個名字時常出現(xiàn)在上款及題跋中。本此上拍的《秋江晚渡圖》同樣與許之漸有密切關(guān)系。
本拍品許之漸1671年題跋
許之漸為順治十二年（1655）進(jìn)士，初授戶部主事，順治十五年，擢升江西道監(jiān)察御史，次年十月受命巡視茶馬，茶法陜西、甘肅等處?？滴踉?，因事降至國子監(jiān)助教。康熙四年（1665），許之漸受楊光先參湯若望案波連，罷官歸里。吳歷與許之漸的交誼從此展開序幕?？滴蹙拍辏?670），許之漸“湯若望案”平反，許氏奉詔進(jìn)京，同邀好友吳歷一同北上，于1670年中秋后五日抵達(dá)京城。
本此上拍的《秋江晚渡圖》創(chuàng)作于1671年正月十九日，從款識中可知，繪制此圖時吳歷正客于長安。許之漸在順治十六年曾受命巡視茶馬，吳歷此次長安之行，或許是與許之漸共同探望舊友。吳歷在長安完成此作，再帶回京城，在即將離京前請眾人題跋，畫面內(nèi)容與題詩充滿了惜別之情。
本拍品龔鼎孳、施閏章、顧貞觀、沈荃、王士祿、程可則裱邊題跋 ( 十家選六 )，其中施閏章墨跡罕見。
吳歷在京期間，憑借著許之漸的推薦和人脈，與京城圈內(nèi)學(xué)者都有了較為密切的往來。
吳歷在京期間，借著許之漸的推薦和人脈，與京城圈內(nèi)學(xué)者都有了較為密切的往來。如施閏章、程可則、王士禎、王士祿、龔鼎孳、宋琬、汪懋麟等人。本幅《秋江晚渡圖》畫心四周有同時名賢十大家題詞，亦可作為吳歷在京期間與京城文化圈深入接觸的又一重要史料。
本拍品吳湖帆題詩堂。在家藏七件漁山真跡中，對同一件作品題跋兩次，題跋字?jǐn)?shù)之多，實為罕見。
今可見吳湖帆舊藏漁山作品之中，同等待遇的僅遼寧省博物館藏吳漁山《夕陽秋影圖》，可見吳湖帆對本拍品厚愛之深。
本幅《秋江晚渡圖》為吳湖帆舊藏。1943年秋收得此圖，大加嘆賞，邀好友蔣谷孫一同鑒賞，詩堂左下角鈐有“蔣谷孫”、“ 顯堂真鑒”二方印。1945年5月重裝，來年檢篋重題。吳湖帆在題跋中，梳理了家藏七件漁山真跡，并按照創(chuàng)作時間排列。對同一件作品題跋兩次，題跋字?jǐn)?shù)之多，實為罕見，更可見吳湖帆對本件作品厚愛之深。今可見吳湖帆舊藏漁山作品之中，同等待遇的僅遼寧省博物館藏吳漁山《夕陽秋影圖》，在裱邊有吳湖帆兩段題跋。1937年，吳湖帆從嚴(yán)長卿處得到《夕陽秋影圖》，又名《仿云林遺意圖》，為吳漁山晚年純熟后筆墨。
《秋江晚渡圖》對吳湖帆來說有重要的收藏意義。首先，《秋江晚渡圖》為其所收漁山作品中僅有的仿趙大年湖山小景程序的作品，體現(xiàn)出漁山早中年繪畫面貌的多樣性。其次，吳湖帆在1933年8月，購得漁山康熙庚戌（1670年）所作《溪山深秀圖》，素緞本，上有許之漸七律二首，蔣谷孫來，贊賞有加。十年之后，又收得漁山同時期創(chuàng)作的《秋江晚渡圖》，上面同樣有許之漸題七言一首，吳湖帆又邀好友蔣谷孫同賞，由此看來，《秋江晚渡圖》既見證了吳湖帆與蔣谷孫二人長存的書畫之誼，也為漁山與許之漸交游考證提供了新史證。
鑒藏者簡介：1. 吳湖帆（1894～1968），名萬、倩，字東莊，號倩庵、丑簃，江蘇蘇州人。為西泠印社社員，其梅景書屋培養(yǎng)了王季遷、陸抑非、徐邦達(dá)等書畫名人。收藏甚豐，精鑒別、填詞。山水宗“四王”、董其昌，上溯宋元各家，以雅腴靈秀享譽(yù)畫壇，為海上重要名家，亦為海上“三吳一馮”之一。
2. 潘靜淑（1892～1940），江蘇吳縣人。吳湖帆之妻，祖父潘曾瑩、伯父潘祖蔭、父潘祖年。出身名門，工書畫。畫作極富天才，畫風(fēng)細(xì)膩優(yōu)雅，有大家風(fēng)范。
3. 蔣谷孫（1902～1973），名祖詒，字谷孫，浙江湖州人。其父蔣汝藻，清光緒二十九年舉人，為浙江有影響的實業(yè)家，并為藏書世家，以密韻樓名世。谷孫本人居上海期間，以精鑒碑帖、拓本、書畫聞名，1940年代末攜家藏渡臺灣，曾任臺灣大學(xué)教授，著有《思適齋集外書跋輯存》等。
4. 曹仲英（1929～2011），出生于天津，其父曹文明家族顯赫，1949年遷至臺灣。曹仲英自二十世紀(jì)五十年代起開始經(jīng)營曹氏家族的中國繪畫收藏，并從師李霖燦在臺北故宮博物院學(xué)習(xí)中國繪畫鑒賞。曹仲英著有多部研究中國書畫的學(xué)術(shù)專論，他的藏品爭相被大型博物館、藝術(shù)學(xué)院和出版社列入學(xué)術(shù)研究和展覽計劃，其中包括紐約大都會藝術(shù)博物館、舊金山亞洲藝術(shù)博物館和克利夫蘭藝術(shù)博物館。
跋者簡介：1. 施閏章（1618～1683），字尚白，號愚山、蠖齋，安徽宣城人。順治六年進(jìn)士，授刑部主事?？滴跏四昱e博學(xué)鴻儒，授侍講，預(yù)修《明史》，進(jìn)侍讀。文章醇雅，尤工詩，與宋琬有“南施北宋”之名。
2. 龔鼎孳（1615～1673），字孝升，號芝麓，合肥（今屬安徽）人。明崇禎進(jìn)士，官兵科給事中。入清，累官禮部尚書。詩風(fēng)婉麗，間有道句。與錢謙益、吳偉業(yè)并稱“江左三大家”，成就遜于錢、吳。著作有《定山堂集》。
3. 許之漸［明末清初］，字儀吉，號青嶼、自笑老人，江蘇武進(jìn)人。工書法。順治十二年進(jìn)士，任戶部主事，擢御史，嘗疏救科臣楊雍建，又參革孫可望，以剛直稱。著《槐榮堂詩鈔》。
4. 錢朝鼎［清］，字禹九，號黍谷，江蘇常熟人。順治四年進(jìn)士，官至太常卿。從孫克弘學(xué)畫，善畫蘭竹及折枝花卉。能詩。
5. 王士禛（1634～1711），字子真，號阮亭、漁洋山人、文游臺主人、詩亭逸老等，山東桓臺人。王士祜弟，順治十五年進(jìn)士，授揚(yáng)州府推官，后遷禮部主事，歷充經(jīng)筵講官、國史副總裁，官至刑部尚書。其詩為一代宗匠，與朱彝尊并稱“朱王”，頗負(fù)盛名，門生甚多。善古文，兼工詞，亦工書法，擅行書、篆書，皆為詩名所掩，有《漁洋詩文集》等著述。
6. 沈荃（1624～1684），字貞蕤，號繹堂，別號充齋，華亭（今上海松江）人。順治九年探花，授編修，累官至翰林院侍讀學(xué)土、禮部侍郎，卒謚文恪。工書法，宗法米芾、董其昌，康熙年間以書名動天下，與趙孟頫、董其昌相埒。
7. 徐元文（1634～1691），字公肅，號立齋，江蘇昆山人。順治十六年狀元。授編修。徐秉義弟?？滴跏拍暧蓛?nèi)閣學(xué)士升左都御史。二十二年降職。二十七年復(fù)任左都御史。同年改刑部尚書、戶部尚書。二十八年升文華殿大學(xué)士兼翰林院學(xué)士。工書法、尤精楷書。
8. 王士祿（1626～1673），字子底、伯受，號西樵，山東恒臺人。王士祜兄。順治十二年進(jìn)士，官至吏部員外郎，康熙二年河南鄉(xiāng)試主考。
9. 程可則（1624～1673），字周量，一字湟溱，號石臞，廣東南海人。少時從學(xué)于陳邦彥。入清順治九年會試第一，被排擠不得與殿試。十年后，試授中書，歷兵部郎中，桂林知府。廣交游，以詩文名世，與王士禎等交好。為“嶺南七子”之一。又與宋琬、施潤章等稱“海內(nèi)八家”。著有《海日堂集》等。
10. 顧貞觀（1637～1714），字遠(yuǎn)平、梁汾，號華峰，亦作華封，江蘇無錫人。樞子?？滴跷迥昱e人，擢秘書院典籍。能詩，工詞。與陳維崧、朱彝尊并稱 “詞家三絕”。
2022西泠秋拍
Lot 1207
王原祁（1642～1715）?煙巒山居圖
設(shè)色紙本?立軸
1709年作
畫心：43.5×31cm?題跋：31×24.5cm?
RMB: 1,800,000－2,500,000
說明：清代陳長孺題詩堂。
吳湖帆弟子俞子才舊藏，委托人得自其家屬。
鑒藏者簡介：俞子才（1915～1992），別名紹爵，浙江湖州人。吳湖帆入室弟子。曾任上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、上海中國畫院畫師、 上海文史館館員。工山水，擅畫松。著有《怎樣畫松》等。
跋者簡介：陳長孺（1811～1862），初名丙綬，后名長孺，字稚君，又字伯章、秋轂，室名偕隱堂，浙江歸安（今屬湖州）人。道光十七年拔貢生?？途泳熓嗄辏髿w鄉(xiāng)里。博學(xué)雅游，工詩、善詞曲，愛古成癖，收藏金石書畫甚富。著有《偕隱堂詩文集》《畫溪漁唱》。
2022西泠秋拍
Lot 1208?
黃?鼎（1660～1730）?山水名勝六屏
設(shè)色紙本 · 水墨紙本?六屏
48×34cm×6
RMB: 1,200,000－1,800,000
出版：1. 《黃尊古名山寫真冊》珂羅版單行本，文明書局，民國十八年（1929）。
2. 《南畫鑒賞》九月號P15，日本南畫鑒賞會，昭和十年（1935）。
3. 《明末清初の繪畫》圖53，時の美術(shù)社，1972年。
著錄：4.《澄懷堂書畫目錄》卷七P30-31，日本求文堂，昭和七年（1932）。
說明：山本悌二郎舊藏。
本拍品民國珂羅版單行本提要書影與出版物書影
鑒藏者簡介：山本悌二郎（1870～1937），號二峯，為日本近代史上重要實業(yè)家及政治家，曾于田中義一（1864～1929）及犬養(yǎng)毅（1855～1932）內(nèi)閣中擔(dān)任農(nóng)林大臣，亦曾任臺灣制糖株式會社（現(xiàn)今三井制糖之前身之一）社長。他好博覽，通漢學(xué)，精于書畫鑒賞，與內(nèi)藤湖南、長尾雨山、羅振玉、黑木欽堂等交好。
2022西泠秋拍
Lot 1213
馬元馭（1669～1722）?花卉草蟲卷
設(shè)色絹本?手卷
265×25.5cm
RMB: 180,000－300,000
說明：陳允升題簽。
2022西泠秋拍
Lot 1220?
羅?聘（1733～1799）?蘭石圖卷
水墨紙本?手卷
1792年作
引首：84×20cm?畫心：180×19.5cm?題跋：102×20 cm
RMB: 500,000－700,000
出版：《揚(yáng)州書畫三百年特展書畫集》P128-129，廣陵書社，2019年。
說明：蕭平題跋并題簽。
本卷為羅聘暮年所作。其畫技、畫境，仍在與如翁方綱、鄧石如、法式善、袁枚等政治家、金石家、書畫家等多樣群體的切磋交流中不斷提升，日臻圓熟。羅聘曾三次北上入京，其沿路地區(qū)交誼的經(jīng)歷，不僅改變了他的人際脈絡(luò)，更改變了其在創(chuàng)作方面的觀念更加全面。因此，羅聘最終呈現(xiàn)出的藝術(shù)面貌，與“揚(yáng)州八怪”相較：學(xué)而不同、似而有別、再開生面。被秦祖永在《桐陰論畫》中概括為“神品”：“羅兩峯，聘，筆情古逸，思致淵雅，深得冬心翁神髓。墨梅、蘭、竹，均極超妙，古趣盎然……真高流逸墨，非尋常畫史所能窺其涯埃者也?！?/p>
畫心尾部題有羅聘的集句詩。此種詩風(fēng)，與羅聘《香葉草堂詩存》中多數(shù)詠物詩的風(fēng)格一致，是其師金農(nóng)詩風(fēng)的延續(xù)與再創(chuàng)造。此詩意義貫通、對仗和諧，詠蘭而不見一蘭字，與畫中之蘭互為闡釋。其中，一、三、四句屬古詩常見表達(dá)的組合。但經(jīng)“吹香忽西去”一句白描式的刻畫后，蘭香之幽微、品德之高潔等無形之物，被可視化呈現(xiàn)。頸、尾兩聯(lián)中“所思”“何處”的留白處理，更是將觀者由對實體畫面的欣賞，引至精神層面的思考。
2022西泠秋拍
Lot 1219?
羅?聘（1733～1799）?蘭石圖·竹石圖
設(shè)色紙本?鏡片（雙挖）
30×23cm×2
RMB: 150,000－250,000
出版：《名人書畫集》第二十集，上海商務(wù)印書館，民國十一年（1922）。
2022西泠秋拍
Lot 1216?
鄭板橋（1693～1765）?竹石圖
水墨紙本?立軸
130×71.5cm
RMB: 900,000－1,500,000
說明：廣州市文物商店舊藏。
2022西泠秋拍
Lot 1225?
李?鱓（1686～1756）?秋色圖
設(shè)色紙本?立軸
1730年作
121.5×52cm
RMB: 1,000,000－1,500,000
2022西泠秋拍
Lot 1222?
華?嵒（1682～1756）?松下高會圖
設(shè)色紙本?立軸
1730年作
77×71cm
RMB: 800,000－1,000,000
說明：此作應(yīng)為當(dāng)時大戶人家之屏風(fēng)內(nèi)畫。
2022西泠秋拍
Lot 1046?
張?崟（1761～1829）為聯(lián)璧作?冰雪回春圖
設(shè)色紙本?立軸
1826年作
103×45.5cm
RMB: 180,000－280,000
說明：聯(lián)璧上款并題跋。孫義鈞題跋。
作者簡介：張崟（1761～1829），字寶崖，一字寶巖，號夕庵、且翁、夕庵老人、鐵甕城東蟄叟，室名飲淥草堂，丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）人。自坤子。幼承家學(xué)，以詩畫著名京江?；ɑ?、竹石、佛像皆佳，尤擅山水。善畫松，時顧鶴慶善畫柳，有“張松、顧柳”之譽(yù)，世稱“丹徒派”。
上款簡介：聯(lián)璧［清］，字符甫，一字玉山，姓西林覺羅氏，滿洲正藍(lán)旗人。官至刑部主事。書法得歐、虞之骨力，擅長畫山水、人物、花卉，秀韻鐘于筆端。
跋者簡介：孫義鈞［清·道光］，字子和，一字和伯，號月底修簫館主人，江蘇吳縣人。諸生。延子。人資為縣慰，工詩能書善畫，清蔣寶齡《墨林今話》云：“子和博覽群籍，不為世俗之學(xué)，卓有撰述。其學(xué)以經(jīng)為主，以小學(xué)為從人之路。書品在晉、唐間，隸古無近人旺經(jīng)，曼生司馬首推之?！?/p>
2022西泠秋拍
Lot 1099?
吳大澂（1835～1902）?春山煙景圖
設(shè)色紙本?立軸
1864年作
110.5×37.5cm
RMB: 180,000－280,000
出版：《□□南畫大成》山水軸二，第十卷P240，興文社，昭和十一年（1936年）。
說明：蔣世長題簽。
題簽者簡介：蔣世長（1878～1929），字曼壽，號叔寅，又號惕庵，別號枝指山人、餐香館主、西園客。嘉興人。蔣志行之子，工六法，兼通印學(xué)，溯源秦漢。
2022西泠秋拍
Lot 1100?
吳大澂（1835～1902）?仿古山水冊
水墨紙本·設(shè)色紙本?冊頁（十二頁）
40×27.5cm×12
RMB: 400,000－600,000
說明：張大壯題簽。
本件冊頁吳大澂臨摹之原本，當(dāng)是本公司2009秋第815號拍品戴熙山水冊。
在吳大澂的繪畫實踐中，臨摹無疑是極為重要的部分。吳大澂14歲開始習(xí)畫，21歲便臨摹黃公望的作品。他臨摹相當(dāng)頻繁，規(guī)模非?？捎^。臨摹對象從貫休、董源到湯貽汾、戴熙、任熊，年代跨度很大，風(fēng)格的界域也十分寬闊。在吳大澂收藏的二百件畫作中，湯貽汾和戴熙的畫作甚多。在晚清，“湯戴”并稱，除了藝術(shù)成就外，時人亦敬佩他們在太平天國運(yùn)動中殉節(jié)的氣格。而從數(shù)量上看，吳大澂臨摹戴熙的作品數(shù)量遠(yuǎn)超過了臨摹湯貽汾的。光是戴熙自己著錄的畫中，吳大澂就曾臨過十三種。這些批語還曾透露出江南收藏圈中戴熙的作品備受仰慕的事實。還有韓崇（吳大澂的外祖父，戴熙之友）、吳云、張之萬、李鴻裔、潘祖同、沈樹鏞等吳大澂的親朋好友，都收藏戴熙的作品。（詳見白謙慎《吳大澂與繪畫三題》）吳大澂不僅臨摹自己的收藏，在親友處見戴畫，也會借而臨之。本件吳大澂臨摹李耀辰題簽之戴熙山水冊就當(dāng)屬這種情況。
《愙齋日記》曾記錄了吳大澂對戴熙山水臨仿學(xué)習(xí)的癡迷。例如咸豐十一年（1861辛酉），僅在正月初六一天，吳大澂就臨摹了戴醇士侍郎山水二幀，又在正月十二日臨了戴醇士侍郎山水三幀。我司2022年春拍lot1415沈樹鏞致吳大澂信札中，沈尤其為吳強(qiáng)調(diào)冊頁中有戴熙書法，吳大澂醉心戴熙之程度已眾所周知。
不僅是醉心于戴熙的山水作品，吳大澂還曾編著過戴熙的《古泉叢話》。（可參看我司2012秋lot74《古泉叢話》）這部古泉著作的文字趣味、見識態(tài)度，被公推為第一。原為稿本，由戴氏手自椎拓，案語以瘦金小字錄之。同治間，潘祖蔭以兩家之鈔本合校，并由吳大澂手書上板而印成此書，為潘刻之精品。可見吳大澂對戴熙無論畫作、書法還是創(chuàng)作理念，當(dāng)是極為熟稔。
吳大澂在臨摹時，有時會全力以赴，盡量在各方面忠實于原作，包括原作者的題跋。如果原作上還有他人的題跋，甚至跋者的印章，他都會忠實地臨摹和摹刻。有時仿其大概，但也“須有依傍”。這些理念與實踐在本件冊頁中都得到了最大程度的體現(xiàn)。
題簽者簡介：張大壯（1903～1980），初名頤，字養(yǎng)初，號養(yǎng)廬，別署印瓠，浙江杭州余杭人。章太炎甥。十四歲隨父定居上海，即從李漢卿、汪洛年學(xué)花卉、山水。1956年為上海中國畫院畫師。為海上花鳥畫“四大名旦”之一。
2022西泠秋拍
Lot 1061?
達(dá)?受（1791～1858）? 早年花卉冊
水墨紙本?冊頁（六頁）
1839年作
25.5×18cm×6
RMB: 280,000－400,000
2022西泠秋拍
Lot 1034?
聞?勛［清·嘉慶～道光］繪、徐時棟（1814～1873）、陳康祺（1840～？）等題?漓江送別圖及四余讀書圖合卷
設(shè)色絹本?手卷
1840年作
引首：70.5×25cm?畫心：101.5×25cm?27.5×26cm
題跋：111×25cm?97×22.5cm?46.5×26cm 108×26cm?323×32cm
RMB: 150,000－250,000
詩文著錄：1. 《煙嶼樓詩集》卷十二七古三九言，徐時棟著，清同治七年葉鴻年刻本。
2. 《煙嶼樓詩集》 卷十六七律下，徐時棟著，清同治七年葉鴻年刻本。
說明：本目標(biāo)不包括別簽。
陳勱上款。徐時棟題引首。阮正惠、吳楷、顧諧庚、余應(yīng)松、袁啟霈、陳勱、陳康祺、董沛、孫德祖、陳繼聰、張家驤、袁杰、張壽鏞題跋。史濟(jì)遇題簽。夏振寰等舊藏。
鑒藏者簡介：夏振寰（1913～2014），藝鵑室主人，無錫人。喜書畫，收藏頗豐。與錢松嵒等人交好。
上款簡介：陳勱（1805～1893），字子相，號詠橋，別號甬上閑叟、鄞西老圃、二百八十峰樵者，室名何隨居、求放心齋、運(yùn)甓齋等。道光十七年拔貢，征舉孝廉方正，廷試第二，授廣西知縣，未及一年，以母老乞歸。同治元年授江蘇知縣未就。工詩詞書法，尤擅小學(xué)。
跋者簡介：1.徐時棟（1814～1873），字定宇、同叔、號柳泉先生，室名煙嶼樓、城西草堂，浙江寧波人。道光二十六年舉人。以輸餉授內(nèi)閣中書，工詩古文。著述頗豐。
2. 阮正惠［清］，字素堂，仁和人（今屬浙江）。道光十七年（1837）為廣西候補(bǔ)知縣，曾任富川縣、崇善縣知縣。道光十九年（1739）與羅城縣知縣萬文芳纂修《羅城縣志》4卷。道光二十九年（1849）任北流縣知縣。
3. 吳楷（？～1851在世），一名允楷，字辛生，別號騫林外史，室名云靜廬，江蘇吳縣人。工花卉蘭石，兼善山水，亦能詩。
4.. 吳德征［清］，即吳宣江，江西金溪縣漆坊人。歷官桂林府同知等。
5. 顧諧庚［清］，曾任郁林（今玉林）知州。曾于道光二十九年（1849年）率同城文武官員與州紳民捐銀4.23萬余兩再次重修州城。
6. 余應(yīng)松［清］，字小霞，廣西人。嘉慶進(jìn)士，曾任廣西三防塘主簿，大灘司巡檢，桂州通判。工詩文、與梁章鉅友好。
7. 袁啟霈［清］，山東人。道光年間任職于廣西北流縣縣署。
8. 陳康祺（1840～？），字鈞堂，又字絳士，號盤園居士，室名洀園，浙江寧波人。同治十年進(jìn)士，官刑部員外郎，在京宦十年，不得志。乞外改官江蘇常熟知縣，罷官僑居吳門。著述豐。
9. 董沛（1828～1895），字孟如，號覺軒，室名正誼堂、六一山房等，浙江寧波人。光緒三年進(jìn)士。知江西上饒，善析獄，興修水利，留心文獻(xiàn)，后主講崇實、辨志書院，詩詞古文負(fù)重名。
10. 孫德祖（1840～1905），字彥清，號寄龕，室名欽雪軒、學(xué)庸齋，浙江會稽人。同治舉人，官訓(xùn)導(dǎo)。
11. 陳繼聰［道光～光緒］，字駿孫，號退安居士，室名海巢、達(dá)蓬山館，浙江鎮(zhèn)海人。同治九年舉人，鄞縣董沛官江西上饒歸講書院與之訂交，為撰鄉(xiāng)邦典章文獻(xiàn)頗豐。
12. 張家驤（？～1884），字子騰，浙江鄞縣人。同治元年進(jìn)士，授編修。1867年山東學(xué)政，1875年充日講起居注講官，1879年入毓慶宮任侍講學(xué)士，后升內(nèi)閣學(xué)士，充經(jīng)筵講官。
13. 袁杰［道光～光緒］，字諤齋，室名銓身居，浙江寧波人。道光二十九年拔貢，候選教諭，嘗協(xié)修縣志，用力甚勤。光緒元年詔征孝廉方正。
14. 張壽鏞（1876～1945），字伯頌，一字詠霓，號約園，浙江鄞縣人。光緒二十九年舉人，歷任江蘇淞滬捐厘總局提調(diào)，寧波法政學(xué)堂監(jiān)督，杭州關(guān)監(jiān)督，1927年至1828年任浙、鄂、蘇、魯、豫財政廳長。江蘇滬海道尹等職，生平藏書甚豐，編有藏書志，著述豐。
題簽者簡介：史濟(jì)遇（1906～ ？），字兆琳，浙江鄞州（今寧波）人，曾藏同鄉(xiāng)先哲《全祖望遺像》軸。民國著名收藏家，齋號浮筠硯齋、長松草堂。與吳湖帆、錢鏡塘友善。
2022西泠秋拍
Lot 1187?
馬?遠(yuǎn)（款）（1170～1260）?松溪拜月圖
設(shè)色絹本?鏡片
27×24cm
RMB: 800,000－1,200,000
說明：路大荒舊藏，王獻(xiàn)唐題跋。
跋者簡介：王獻(xiàn)唐（1896～1960），初名家駒，改名管，以字行，號鳳笙，晚號向湖老人。室名雙行精舍、五燈精舍、海岳樓、百漢印齋、那羅廷室、顧黃書寮、平樂印廬，山東日照人。解放前長期擔(dān)任山東省立圖書館館長。解放后任山東文管會副主任等職。當(dāng)代考古專家，對于鐘鼎彝器、出土文物及書籍版本、瓷器鑒別，無一不精，又工書畫。
鑒藏者簡介：路大荒（1895～1972），字笠生、笠僧、麗生，號大荒，別號大荒山人、大荒堂主人等，山東淄博人。工書畫及收藏鑒寶，造詣深。曾任山東省圖書館特藏部主任、副館長、山東省古代文物管理委員會委員、蒲松齡研究專家。
· 有鄰館舊藏明清扇畫專題 ·
2022西泠秋拍
Lot 1019
王原祁（1642～1715）仿黃子久山水
說明：沈梧、李鼎元鑒藏。有鄰館舊藏。
2022西泠秋拍
Lot 1020
惲壽平（1633～1690）綠竹坡石圖
說明：沈梧鑒藏。有鄰館舊藏。
2022西泠秋拍
Lot 1013
錢 谷（1508～1572）湖山清遠(yuǎn)圖
說明：何瑗玉、劉恕、潘正煒鑒藏。有鄰館舊藏。
