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2016西泠春拍 | 畢竟成功何處是 五湖云月一帆開(kāi) ——吳湖帆《快雪時(shí)晴圖》賞析
時(shí)間:2016/06/09 作者:西泠拍賣(mài) 來(lái)源:西泠拍賣(mài)

在二十世紀(jì)三、四十年代,吳湖帆已執(zhí)海上畫(huà)壇之牛耳,名震東南。吳湖帆最為人們所贊譽(yù)的當(dāng)屬他的繪畫(huà),特別是青綠山水,不過(guò),吳氏繪畫(huà)卻是從清末民初極不景氣的氛圍中起步,最初師從祖父吳大澂的幕僚陸恢學(xué)畫(huà)果蔬,后從清初正統(tǒng)派四王著手,并由此上溯,對(duì)諸多畫(huà)派多所師法,廣采博收,獨(dú)樹(shù)一幟,如此以來(lái),才成就了以他為首的“三吳一馮”,享譽(yù)畫(huà)壇。


眾所周知,吳湖帆出于世代簪纓之家,其祖父吳大澂官至湖南巡撫,善詩(shī)文,精于金石,其歷代字畫(huà)收藏,富甲一方。吳湖帆自幼處于這樣的藝術(shù)環(huán)境中,耳濡目染,心領(lǐng)神會(huì),自然對(duì)繪畫(huà)多一份敏感和抱負(fù)。吳湖帆熟稔當(dāng)時(shí)畫(huà)壇之弊病,故將傳統(tǒng)繪畫(huà)風(fēng)格、技巧的探索與發(fā)展視為畢生的追求。吳湖帆將青綠山水作為自我變格的突破口,這源于他上述經(jīng)歷、藝術(shù)造詣、學(xué)問(wèn)素養(yǎng)、審美情趣等。《快雪時(shí)晴圖》正是吳湖帆尋求突破傳統(tǒng),跨入青綠山水堂奧的一次卓有成效的嘗試。


吳湖帆(1894~1968)  快雪時(shí)晴圖
設(shè)色紙本  鏡片
1930年作
款識(shí):快雪時(shí)晴。錦繡云山覓隱居,陽(yáng)春一曲又何如。閑來(lái)偶展張侯帖,戲?qū)憲罴覜](méi)骨圖。庚午十一月望,大雪奔飛,粵夜朝暉映色,真寒窗快景。適一貫軒屬畫(huà)雪圖,為仿楊升沒(méi)骨法,吳湖帆并題。
鈐?。簠呛c(朱白) 梅景書(shū)屋(白)

出版:1.《梅景書(shū)屋師生畫(huà)集》P7,上海錦繡文章出版社,2014年。   
    2.《現(xiàn)代書(shū)畫(huà)投資》叢書(shū)——吳湖帆卷P82,北京出版社,2005年。
展覽:3.“梅景書(shū)屋師生畫(huà)展”上海龍美術(shù)館,2014年9月。


《快雪時(shí)晴圖》描繪了大雪之后,天氣放晴的奇幻景色,正如跋文所記“大雪奔飛,粵夜朝暉映色,真寒窗快景。”作品石青設(shè)色為主,層層渲染,皴擦細(xì)密,畫(huà)面整體色彩燦爛繽紛,絕去艷俗之氣,吳湖帆高超的設(shè)色功力在此體現(xiàn)地淋漓盡致。跋文題“仿楊升沒(méi)骨”,點(diǎn)明了吳湖帆以臨仿古人入手。若結(jié)合同時(shí)期的其他作品,不難發(fā)現(xiàn),吳湖帆多為摹古之作,臨仿的有唐寅、趙令穰、王冼、董源、楊升、錢(qián)選、沈周、文征明、黃公望、趙孟頫、董其昌等等。雖為仿作,但均融入了吳湖帆個(gè)人經(jīng)歷、藝術(shù)造詣、學(xué)問(wèn)素養(yǎng)、審美情趣,青綠本色中透著水墨的靈性。


《快雪時(shí)晴》是吳湖帆寓居滬上不久的佳作。上世紀(jì)二十年代中期之后,吳氏梅景書(shū)屋咸為海居文人雅集交流之地。彼時(shí)遍訪先輩吳昌碩、王同愈等名家,投身“上海藝苑研究所”;逡巡于古玩老店,求購(gòu)歷代名家字畫(huà)。精研“吳門(mén)”、“松江”及海上諸派名家,苦心孤詣?dòng)谖娜水?huà)源頭以及“南北二宗”。自此,吳湖帆堅(jiān)定決心以重振青綠山水為畢生所追,力求一振清流山水畫(huà)式微之頹勢(shì)。這一探索鉤深致遠(yuǎn)、潛心研創(chuàng),歷時(shí)十年之久,方得《快雪時(shí)晴》之大成。


此后經(jīng)年,吳湖帆對(duì)中國(guó)畫(huà)的復(fù)興與發(fā)展貢獻(xiàn)巨大,影響延及當(dāng)代。清末民初,在中國(guó)繪畫(huà)日漸式微,吳湖帆正視傳統(tǒng),剔除龐雜,揚(yáng)長(zhǎng)避短,取精用弘,力避南北歧見(jiàn),兼取各家所長(zhǎng),締造出自出機(jī)杼的嶄新畫(huà)貌。他的畫(huà)作包蘊(yùn)著豐厚的傳統(tǒng)元素,清新儒雅的風(fēng)格頗的中庸大道,為后世借鑒、拓展留下了寬廣的空間。特別是其別具匠心的色彩運(yùn)用,對(duì)煙云的熏染,獨(dú)樹(shù)一幟,極盡廣大致精微之能事,極大地拓寬了山水畫(huà)蘊(yùn)藉溫潤(rùn)的表現(xiàn)空間,堪稱中國(guó)古畫(huà)優(yōu)秀傳統(tǒng)承前啟后的里程碑。盡管目前我們并沒(méi)有找到他在繪畫(huà)理論方面的片言只語(yǔ),但他的不朽之品足以在世界多元的藝術(shù)百花園中彰顯出華夏傳統(tǒng)的巨大力量。